tag:blogger.com,1999:blog-83617432993414680632024-03-11T04:22:55.886+01:00HASXX_teoríaHASXX (Historia de la Arquitectura del Siglo XX)HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.comBlogger179125tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-37552872335720851772024-03-09T12:20:00.000+01:002024-03-10T18:00:16.347+01:00#100x100 masterhouses 003 // VILLA MÜLLER<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: large;"><span style="color: #231f20; line-height: 24px;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b style="color: black; line-height: normal; text-align: justify;"> </b><span style="color: #999999; line-height: normal; text-align: justify;">Adolf Loos // Praga (República Checa) // 1928-1930</span></span></span></span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">
En 1898, cuando Adolf Loos tenía 28 años escribió:</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal">
<blockquote class="tr_bq">
<blockquote class="tr_bq">
<b><i><span style="color: #231f20; line-height: 24px;"><span style="font-size: large;">“La primera condición para que un objeto aspire al calificativo de bello es que no vaya contra la conveniencia”.</span></span></i></b></blockquote>
</blockquote>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYn3Asb-4rb-srbZ44y2oHe9HDe6YpI0eFpFftigR8UuqVpHKwiaP6993JjhplISrrEyZhRs-11RAqw2dJ-XRXheLTL_WntFjG7TkLlXbcU2oGIrdAP3RpID6TZGevFZLJtufHjFMUl84/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+reci%C3%A9n+construida.+Praga+(1930).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYn3Asb-4rb-srbZ44y2oHe9HDe6YpI0eFpFftigR8UuqVpHKwiaP6993JjhplISrrEyZhRs-11RAqw2dJ-XRXheLTL_WntFjG7TkLlXbcU2oGIrdAP3RpID6TZGevFZLJtufHjFMUl84/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+reci%C3%A9n+construida.+Praga+(1930).jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i><b> <span style="text-align: left;">La Villa Müller recién construida. Praga (1930)</span></b></i></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="text-align: left;"><br /></span></i></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="text-align: left;"><br /></span></i></div>
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span></span><br />
<a name='more'></a><span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Cuando la familia Frantisek Müller estrenaba su villa en Praga – <i>el 4 de marzo de 1930 </i>- nuestro arquitecto contaba ya con 60 años de edad. Con una carrera profesional completa, heroica y a contracorriente, Loos ya había consolidado los principios de su riguroso método de entender el hecho arquitectónico; el <b><i>Raumplan</i></b>.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Ese mismo año de 1930, junto a la<b> Villa Müller</b>, se completaron también dos de las obras más paradigmáticas del Movimiento Moderno; la <b>Villa Saboye </b>de Le Corbusier y la<b> Villa Tugendhat</b> de Mies van der Rohe. Mientras estas dos obras se convertían en el centro de atención de los discursos internacionales sobre arquitectura, a la Villa Müller únicamente se la admiró por su contundente volumetría cúbica, sin que nadie llegase a entender la riqueza espacial que guardaba en su interior. Considerada por el mismo Loos, como la más bella de sus obras, la Villa Müller condensa en su totalidad la madurez creativa y los principios que siempre defendió a lo largo de su carrera.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Como en todas las grandes obras de arquitectura, en la Villa Müller se produjo la coincidencia de un cliente inteligente y sensible, con la capacidad creativa de un buen arquitecto. <b>Frantisek Müller </b>era el heredero de una de las grandes constructoras de la región de la Bohemia y Praga. Dedicado a la gerencia de la empresa, al igual que Loos, se sentía atraído por los avances técnicos. Con el traslado de su empresa a la capital de Checoslovaquia, decidió construirse una residencia particular que resultase a la vez un emblema arquitectónico construido por su propia empresa, especializada en trabajos de hormigón armado. La amistad de Frantisek Müller con el arquitecto <b>Karel Lhota</b> – <i>que había trabajado anteriormente con Loos en diversos trabajos </i>- éste recomendó a Loos para la realización del proyecto. Tras aceptar la propuesta, se produjo una nueva colaboración entre ambos arquitectos, por lo que la autoría de la obra es de justicia que pertenezca a ambos.<b>*</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwNu9MJOHiED1iXtKLeSIkjVlskFCIPy5Xk2G1Ov_TR8IlJsmYTpibQ49IpjSEn8Wevj7GiudBiW3Kt-7UjCQpZFqn82PiWSgn5AoQwFW214WdA1gZI7GBddC7YaLuuMZ_7Aic4wRiBog/s1600/Maqueta+de+la+Villa+M%C3%BCller..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwNu9MJOHiED1iXtKLeSIkjVlskFCIPy5Xk2G1Ov_TR8IlJsmYTpibQ49IpjSEn8Wevj7GiudBiW3Kt-7UjCQpZFqn82PiWSgn5AoQwFW214WdA1gZI7GBddC7YaLuuMZ_7Aic4wRiBog/s1600/Maqueta+de+la+Villa+M%C3%BCller..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><i><b>Maqueta de la Villa Müller.</b></i></span><br />
<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmd67ZcFa8exKCZRRelwQEcGVKFd3u_JwA-uQ5uqN018rd6uNKuQZw7WUMM2aO-VBPowKgxVBFAOCZYYAuc8di75DCupQpRUoHsh04UY1QdN7ZbONSvFMmZMB8PXfN01t8r2lYvOKvT_s/s1600/El+arquitecto+Karel+Lhota+(primero%2Bpor%2Bla%2Bderecha)%2Bfue%2Bqui%C3%A9n%2Brecomend%C3%B3%2Ba%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2B(primero%2Bpor%2Bla%2Bizquierda)%2Bpara%2Bque%2Bcontactara%2Bcon%2BAdolf%2BLoos%2B(en%2Bel%2Bcentro)..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="406" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmd67ZcFa8exKCZRRelwQEcGVKFd3u_JwA-uQ5uqN018rd6uNKuQZw7WUMM2aO-VBPowKgxVBFAOCZYYAuc8di75DCupQpRUoHsh04UY1QdN7ZbONSvFMmZMB8PXfN01t8r2lYvOKvT_s/s1600/El+arquitecto+Karel+Lhota+(primero%2Bpor%2Bla%2Bderecha)%2Bfue%2Bqui%C3%A9n%2Brecomend%C3%B3%2Ba%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2B(primero%2Bpor%2Bla%2Bizquierda)%2Bpara%2Bque%2Bcontactara%2Bcon%2BAdolf%2BLoos%2B(en%2Bel%2Bcentro)..jpg" width="640" /></a></div>
<i><b>El arquitecto Karel Lhota (primero por la derecha) fue quién recomendó a Frantisek Müller (primero por la izquierda) para que contactara con Adolf Loos (en el centro).</b></i><br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2gCLa1GPvU803f3IEV12rGgw6Lb1C46XizA1qUbM4fjjWxBVKSFLpaEsEGmzbLm8homZJrAHYRhAz-XPDHWl4J4R07pdQ5q4wj52zy-0px9n36WI4FfWRMmHDujs3WjOoxtabl2ihbA/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+en+obras+(1929).%2BConstruida%2Bpor%2Bla%2Bempresa%2Bde%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2C%2Bespecializada%2Ben%2Btrabajos%2Bde%2Bhormig%C3%B3n%2Barmado..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2gCLa1GPvU803f3IEV12rGgw6Lb1C46XizA1qUbM4fjjWxBVKSFLpaEsEGmzbLm8homZJrAHYRhAz-XPDHWl4J4R07pdQ5q4wj52zy-0px9n36WI4FfWRMmHDujs3WjOoxtabl2ihbA/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+en+obras+(1929).%2BConstruida%2Bpor%2Bla%2Bempresa%2Bde%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2C%2Bespecializada%2Ben%2Btrabajos%2Bde%2Bhormig%C3%B3n%2Barmado..jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYhbFaWa4rmoIiI1h_s-5Uw5hQpODkMg7sXowvYMg3g5c6bLn8XsdJ9uCawS384vJLXXDRYi7MOl5sg2q6YNQqnoJgWnWqcJ64z49w8z4yeh-T6eRD_jm409uasO4lbVkT3evsRsajftQ/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+en+obras+(1929).%2BConstruida%2Bpor%2Bla%2Bempresa%2Bde%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2C%2Bespecializada%2Ben%2Btrabajos%2Bde%2Bhormig%C3%B3n%2Barmado.1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="474" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYhbFaWa4rmoIiI1h_s-5Uw5hQpODkMg7sXowvYMg3g5c6bLn8XsdJ9uCawS384vJLXXDRYi7MOl5sg2q6YNQqnoJgWnWqcJ64z49w8z4yeh-T6eRD_jm409uasO4lbVkT3evsRsajftQ/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+en+obras+(1929).%2BConstruida%2Bpor%2Bla%2Bempresa%2Bde%2BFrantisek%2BM%C3%BCller%2C%2Bespecializada%2Ben%2Btrabajos%2Bde%2Bhormig%C3%B3n%2Barmado.1.jpg" width="640" /></a></div>
<i><b>La Villa Müller en obras (1929). Construida por la empresa de Frantisek Müller, especializada en trabajos de hormigón armado.</b></i></div>
<div>
<i><br /></i><span style="text-align: start;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; text-align: left;">Situada a las afueras de Praga, en una ladera con fuerte pendiente, el volumen cúbico de la Villa Müller supuso toda una trasgresión de las normas imperantes, hasta el punto que las obras se paralizaron en el mes de febrero de 1929.<b>*</b> La amplia terraza plana y transitable en la cubierta, su cuerpo en voladizo correspondiente al comedor, y la terraza en planta baja utilizada a modo de podio, supusieron todo un desafío a la arquitectura de su época. </span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; text-align: left;"><br /></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; text-align: left;">El edificio aparece ante el observador como un modelo de la nueva arquitectura, con su color blanco - <i>sin imitar materiales nobles </i>- y sus carpinterías de cantos limpios, pintadas de amarillo para ser identificadas como elementos independientes del muro. La disposición de la vivienda, acorde con su adaptación al terreno, hace que el movimiento de los espacios se produzca por cambios de niveles escalonados. La entrada situada en la parte más alta de la parcela, da acceso a los peatones por la fachada paralela a la calle y la de los coches desde un camino perimetral que conduce hasta el garaje.</span></span></div>
</div>
<div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsxxHPtjpV2SuyBZ8YEiIZ7kUwziSG6hs05crbkQ6QgqTTF-y2oHUbOAWMnWUX4Mv3d9lvO3CMVc1H4BDMRq50oCEbCcM6k0PgAGmzBspu2ks7sg_2wHIlEL-QuEVrKvq3zSHtXNj7Frk/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+inicialmente+s%C3%B3lo+fue+admirada+por+su+contundente+volumetr%C3%ADa+c%C3%BAbica..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsxxHPtjpV2SuyBZ8YEiIZ7kUwziSG6hs05crbkQ6QgqTTF-y2oHUbOAWMnWUX4Mv3d9lvO3CMVc1H4BDMRq50oCEbCcM6k0PgAGmzBspu2ks7sg_2wHIlEL-QuEVrKvq3zSHtXNj7Frk/s1600/La+Villa+M%C3%BCller+inicialmente+s%C3%B3lo+fue+admirada+por+su+contundente+volumetr%C3%ADa+c%C3%BAbica..jpg" width="554" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><i><b>La Villa Müller inicialmente sólo fue admirada por su contundente volumetría cúbica.</b></i></span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1LEoQYFEawDmt-2oJHcOolva8fj7zexKNzdSRJMt8aH_fL9hRPHGK6zaSIpLTzns3B_08sHml9MD8NhyphenhyphenQ3WYgN8-8pxpFqx1A9L4JLaKo6ILNTuD0AP4Dz0FgaSvLyB3HAs0KzS3bX9Q/s1600/Plantas+y+distribuci%C3%B3n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1LEoQYFEawDmt-2oJHcOolva8fj7zexKNzdSRJMt8aH_fL9hRPHGK6zaSIpLTzns3B_08sHml9MD8NhyphenhyphenQ3WYgN8-8pxpFqx1A9L4JLaKo6ILNTuD0AP4Dz0FgaSvLyB3HAs0KzS3bX9Q/s1600/Plantas+y+distribuci%C3%B3n.jpg" width="640" /></a></div>
<i><b>Plantas y distribución</b></i><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuJ5E7WfUNFjob5jk9kcXdtcZK7bxoIsVo5QFDNFSQjHzqAR5jC4Qd3L-FDpFx3CsMzTf7XaewQ94RXs-gd2ng4RpNIHAYLRcq3ZrLON3pYt6R2PJgU3sYaoO8vW4s2T6DE75nwFG6U4Q/s1600/Secci%C3%B3n+Raumplan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuJ5E7WfUNFjob5jk9kcXdtcZK7bxoIsVo5QFDNFSQjHzqAR5jC4Qd3L-FDpFx3CsMzTf7XaewQ94RXs-gd2ng4RpNIHAYLRcq3ZrLON3pYt6R2PJgU3sYaoO8vW4s2T6DE75nwFG6U4Q/s1600/Secci%C3%B3n+Raumplan.jpg" width="640" /></a></div>
<i><b>Sección Raumplan</b></i><br />
<i><b><br /></b></i></div>
<div>
<i><br /></i>
<br />
<div class="separator" style="clear: both;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1YiuWlJjSQbNZmguHe0xHZHAC7isupbQOjDw5i9iKARqIGUwNs2VISoYVtV1dHaOboT-Tm9KF6cLo02C0Ah_y2z-qZSa08Vf_-cqjHa00CxbkyXrObQZ0qhPonsEEP-MzAqnO8m_Nu50/s1600/Alzado+lateral.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="608" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1YiuWlJjSQbNZmguHe0xHZHAC7isupbQOjDw5i9iKARqIGUwNs2VISoYVtV1dHaOboT-Tm9KF6cLo02C0Ah_y2z-qZSa08Vf_-cqjHa00CxbkyXrObQZ0qhPonsEEP-MzAqnO8m_Nu50/s1600/Alzado+lateral.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="text-align: start;"><i><b>Alzado lateral</b></i></span><br />
<span style="text-align: start;"><i><br /></i></span>
<span style="text-align: start;"><i><br /></i></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz78TW5EvHtxKmLhp3AcaYZqjW9vRmFgPtwNVI2l0z0J1ea77VY-lYEJgaUb7LEVobaNOfMmBPQuhrxPTuQsm7S9KA1SM91EU99C94Dc9xeY5BwUXM8G_lkYLHk5PcL0HWN_LfSnr5wLQ/s1600/Las+carpinter%C3%ADas+aparecen+como+cantos+limpios,+pintadas+de+amarillo+para+ser+identificadas+como+elementos+independientes+del+muro..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="474" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz78TW5EvHtxKmLhp3AcaYZqjW9vRmFgPtwNVI2l0z0J1ea77VY-lYEJgaUb7LEVobaNOfMmBPQuhrxPTuQsm7S9KA1SM91EU99C94Dc9xeY5BwUXM8G_lkYLHk5PcL0HWN_LfSnr5wLQ/s1600/Las+carpinter%C3%ADas+aparecen+como+cantos+limpios,+pintadas+de+amarillo+para+ser+identificadas+como+elementos+independientes+del+muro..jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><i><b>Las carpinterías aparecen como cantos limpios, pintadas de amarillo para ser identificadas como elementos independientes del muro.</b></i></span></div>
<span style="text-align: start;"><br /></span>
<span style="text-align: start;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Interiormente, Loos separó la zona de reservada a la familia de la del servicio, siguiendo su modelo espacial del <b><i>Raumplan</i></b> y colocando una segunda escalera con ascensor. Varias escaleras más comunican el salón, el comedor, la habitación de la señora Müller y los dormitorios de la familia, evitando la interferencia del servicio con la vida familiar. Loos ennobleció el interior –<i>el mundo privado</i>- de la casa usando materiales específicos para cada ambiente: piedra travertina en el exterior de la entrada, azulejos verdosos en el vestíbulo, mármol cipolino jaspeado en verde en el salón principal, madera de caoba en el comedor, baldosas de Delft en la biblioteca y madera de limonero para la cámara privada de la señora Müller.<b>**</b></span></span><br />
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></span>
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiFnyHWkQTrnCGEzuXuKnoIIgXE4TdR5fU3PSGG_pyNK4fFjDCWZwQXUlDxEEoGkDS1a-QAaF9ipPiPjG9od0wSfPxoRflfGgw0YXEi9LnC0KH7ybAul2TJX4jVVl5l04AZtLVz3-0IIg/s1600/1928.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiFnyHWkQTrnCGEzuXuKnoIIgXE4TdR5fU3PSGG_pyNK4fFjDCWZwQXUlDxEEoGkDS1a-QAaF9ipPiPjG9od0wSfPxoRflfGgw0YXEi9LnC0KH7ybAul2TJX4jVVl5l04AZtLVz3-0IIg/s1600/1928.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><b>Salón principal en construcción.</b></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><b><br /></b></i></div>
</div>
<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwzu5y_d8sqDatLi2F-vGb4ESM7qlIMgH7tAm0Rwm01SQFbS1N3sl_YTP6YTy7sXdg_XVbYPVrILRXNRhD1GhyphenhyphentnxhHZCx-MiP88DdbNrKv8n1KJ-dU2ZYsyD2SRlfhBCJAIz0o2iqHd0/s1600/salon+principal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwzu5y_d8sqDatLi2F-vGb4ESM7qlIMgH7tAm0Rwm01SQFbS1N3sl_YTP6YTy7sXdg_XVbYPVrILRXNRhD1GhyphenhyphentnxhHZCx-MiP88DdbNrKv8n1KJ-dU2ZYsyD2SRlfhBCJAIz0o2iqHd0/s1600/salon+principal.jpg" width="640" /></a></div>
<i><b><span style="text-align: start;">Salón principal.</span> </b></i><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6o6wGxFS0fuqB3tKLsVTxDB5PA_fgPE5NKtZxC84LwTxV0xAMhANVx-oed2tdKwRxp5oBEjtfNBQVm7tIcF-EtTOm9sx4DSc8WtjP1v8bMU15zoi2D0xsBpR_dUe6f2CSDWy12SO_6Mg/s1600/Secci%C3%B3n+y+axonometr%C3%ADa+mostrando+el+modelo+espacial+del+Raumplan..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6o6wGxFS0fuqB3tKLsVTxDB5PA_fgPE5NKtZxC84LwTxV0xAMhANVx-oed2tdKwRxp5oBEjtfNBQVm7tIcF-EtTOm9sx4DSc8WtjP1v8bMU15zoi2D0xsBpR_dUe6f2CSDWy12SO_6Mg/s1600/Secci%C3%B3n+y+axonometr%C3%ADa+mostrando+el+modelo+espacial+del+Raumplan..jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="text-align: start;"><i><b>Sección y axonometría mostrando el modelo espacial del Raumplan.</b></i></span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIQfNYh58c_7plau0gACcJPxjD936Rl1RgXB-JZO3srRe1xkgB7j_6Ifr3FPsYfzOeuYA3ixxXGF0JW6prOQjTXMHk6Vbjc_I8-vnTASwKfoezkJjaZarOhU-WTmGU0lxoopLqZZJCcJ4/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIQfNYh58c_7plau0gACcJPxjD936Rl1RgXB-JZO3srRe1xkgB7j_6Ifr3FPsYfzOeuYA3ixxXGF0JW6prOQjTXMHk6Vbjc_I8-vnTASwKfoezkJjaZarOhU-WTmGU0lxoopLqZZJCcJ4/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkQBU_s4K0_Y9eWt3HP3YiesOPDiwfnechKQIg5WH1szEJrVsV4nwB4rRBD4I32x2zjj2dWATs1jgQ0W-ligPDyFNpOCShoYlKQrnSkZ5vrbFrId_2hWowj1dDmXd0pHSBwh0IyCRpsSM/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkQBU_s4K0_Y9eWt3HP3YiesOPDiwfnechKQIg5WH1szEJrVsV4nwB4rRBD4I32x2zjj2dWATs1jgQ0W-ligPDyFNpOCShoYlKQrnSkZ5vrbFrId_2hWowj1dDmXd0pHSBwh0IyCRpsSM/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda+2.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGuCwIg7k3hnmrV_Xc6RSzEOM21RCuCwK4yYO2SAkN4VVGdy8yMMQto1hKIPMB-gs0AQ296vIpSiYdnycc8F45ay41AzSJJj-j77dxryrRVXxta1wci1rRICVAtEb1BLV4EFPBRWyQ7VU/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="636" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGuCwIg7k3hnmrV_Xc6RSzEOM21RCuCwK4yYO2SAkN4VVGdy8yMMQto1hKIPMB-gs0AQ296vIpSiYdnycc8F45ay41AzSJJj-j77dxryrRVXxta1wci1rRICVAtEb1BLV4EFPBRWyQ7VU/s1600/Vistas+interiores+de+la+vivienda+3.jpg" width="640" /></a></div>
<i><b>Vistas interiores de la vivienda.</b></i></div>
<div>
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La casa, habitada por la familia hasta la muerte de señora <b>Milada Müller</b> en 1968, es un reflejo de las vicisitudes socio-políticas y culturales de la misma ciudad de Praga. Adquirida por el gobierno Checo en 1995, comenzó una nueva etapa para la Villa Müller al convertirse en museo y centro de estudios <b>Adolf Loos.</b> Tres años más tarde, con la declaración de<b> Monumento Nacional</b>, en 1998 - <i>70 años después de iniciarse su construcción </i>- se llevó a cabo su restauración, que quedó terminada en el año 2000, convirtiéndose en el mejor homenaje al talento y maestría de éste gran arquitecto del siglo XX que fue Adolf Loos.</span></span><br />
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="text-align: left;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Jordi Guerrero | <b>Hasxx_teoría</b></span></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span>
</div>
<div style="text-align: right;">
<a href="http://www.disenoyarquitectura.net/2009/05/villa-muller-adolf-loos-praga-1928.html"><span style="color: magenta; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>diseño y arquitectura</b></span></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9A-VbYRTv9GKqnSyvkTK_xJlMHFoaLomEkfBkYNSG0ZsNRE3wZqd1PLk8-HOaigdeXGaqEN8EqoFvvHN3Ts_zKFQjgN5PwoLbIstQbxWYIBiYCWrUn71SadcQw4wA2OJfIUydnhn-cdo/s1600/Adolf+Franz+Karl+Viktor+Maria+Loos+(1870%E2%80%931933).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9A-VbYRTv9GKqnSyvkTK_xJlMHFoaLomEkfBkYNSG0ZsNRE3wZqd1PLk8-HOaigdeXGaqEN8EqoFvvHN3Ts_zKFQjgN5PwoLbIstQbxWYIBiYCWrUn71SadcQw4wA2OJfIUydnhn-cdo/s1600/Adolf+Franz+Karl+Viktor+Maria+Loos+(1870%E2%80%931933).jpg" width="640" /></a></div>
<span style="text-align: start;"><i><b>Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos (1870–1933)</b></i></span><br />
<br />
<div>
<span style="text-align: left;"><br /></span>
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i><b>* La sencillez que esconde espacios complejos. Enrique Domínguez Uceta. "Casas con Arte 2". Grupo Unidad Editorial, Revistas, S.L.U.</b></i></span></div>
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i><b><br /></b></i></span></div>
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i><b>**Loos. August Sarnitz. Ed. Taschen (2003)</b></i></span></div>
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i><br /></i></span></div>
<b><br /></b>
<b><span style="color: magenta;"><span style="text-align: left;"></span><a href="https://vimeo.com/15375430">LA VILLA MÜLLER EN 3D</a></span></b><br />
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i><br /></i><b><br /></b></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>enlace:</b></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: x-small;"><b><br /></b></span>
<span style="color: magenta; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><a href="http://en.muzeumprahy.cz/planning-documentation/">http://en.muzeumprahy.cz/planning-documentation/</a></b></span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="color: magenta; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; line-height: 24px;"><b><a href="http://www.galinsky.com/buildings/villamueller/">http://www.galinsky.com/buildings/villamueller/</a></b></span><br />
<span style="line-height: 24px;"><span style="color: magenta; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><a href="http://socks-studio.com/2014/03/03/i-do-not-draw-plans-facades-or-sections-adolf-loos-and-the-villa-muller/">http://socks-studio.com/2014/03/03/i-do-not-draw-plans-facades-or-sections-adolf-loos-and-the-villa-muller/</a></b></span></span><br />
<span style="line-height: 24px;"><span style="color: magenta; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></span></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="text-align: left;"><br /></span></div>
</div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-43259033804034584962021-04-26T12:49:00.007+02:002021-12-15T17:44:44.018+01:00Bauhausbücher n.1, 1925 _ "Internationale Architektur" en PDF <p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6nqjRRviEbPVbqmgNv1L4_JfkIVeTIGSlyh1uyxP4_fPTnOb7BPzBB6Q0bYjjJKkmlwlTiZrnthFEkixfu13YUFIlQJpIk_ORuztXEGDAAe-VB1qeTOMpWQhXWzcpevZ7oRlZOXyFqG8/s990/800px-Gropius_Walter_hrsg_Internationale_Architektur.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="990" data-original-width="800" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6nqjRRviEbPVbqmgNv1L4_JfkIVeTIGSlyh1uyxP4_fPTnOb7BPzBB6Q0bYjjJKkmlwlTiZrnthFEkixfu13YUFIlQJpIk_ORuztXEGDAAe-VB1qeTOMpWQhXWzcpevZ7oRlZOXyFqG8/w518-h640/800px-Gropius_Walter_hrsg_Internationale_Architektur.jpg" width="518" /></a></div><span style="font-family: courier; font-size: large;"><br /><div style="text-align: justify;">"Internationale Architektur" (1ªedición) de W. Gropius (prólogo), editado y maquetado por L. Moholy-Nagy, con cubierta de F. Molnar.</div></span><p><b style="font-family: courier; font-size: x-large;">Bauhausbücher n.1, 1925 </b></p><p><br /></p><p><span style="font-family: courier;">enlace descarga del libro en PDF:</span></p><p><a href="https://drive.google.com/file/d/1ATeb-IHFcw56Yz1wfpc0LvjJKGNxCQJq/view" target="_blank">https://drive.google.com/file/d/1ATeb-IHFcw56Yz1wfpc0LvjJKGNxCQJq/view</a><br /></p><p><br /></p><p><br /></p>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-2185480476566061892021-04-24T17:39:00.002+02:002021-12-15T17:44:44.015+01:00 BAUHAUS. EL MITO DE LA MODERNIDAD _ arquia/documental 35.<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/xqXlvVIns-o" width="320" youtube-src-id="xqXlvVIns-o"></iframe></div><br /></div><span style="font-family: courier; font-size: large;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">arquia/documental 35. BAUHAUS. EL MITO DE LA MODERNIDAD (Alemania, 1998-2009-104')</div><div style="text-align: justify;">Tráiler del documental EL MITO DE LA MODERNIDAD, editado por Fundación Arquia.</div><div style="text-align: justify;">Directores: Kerstin Stutterheim y Niels Bolbrinker Producción: Stutterheim & Bolbrinker Título original: Bauhaus. Modell und Mythos</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier; font-size: large;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier;">***Más información y DVD disponible en:</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier;"><a href="https://www.youtube.com/redirect?event=video_description&redir_token=QUFFLUhqa2RwbFp6Zks0UU5IbHI5OFQwOVl3SEw4WHlaUXxBQ3Jtc0traXhNLTVteEhWdzdzemdEQzFSQjhrdkxDZWp5RjhsQmtkTURia3o3T0pPcGpLdUhHR2JrZ2RVY2pxOUo5YTM4NFROT2dqbVZybDNKVzFDSzEwX2dxRTFxd3pFNnloRVBjaC1pQXFvcUVRUS1RZVo2Zw&q=http%3A%2F%2Ffundacion.arquia.es%2Fes%2Fediciones%2Faudiovisuales%2FColecciones%2FDetalleAudiovisual%3Fid%3D48">http://fundacion.arquia.es/es/edicion...</a></span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier;"> </span></div><div style="text-align: justify;"><span><a name='more'></a></span><span style="font-family: courier;"><br /></span></div><span style="font-family: courier; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">Es un documental sobre la escuela de arte o diseño, probablemente más conocida de la modernidad. Sus productos “estilo Bauhaus” responden a un diseño estilizado, funcional y moderno. Los profesores que recorrieron sus aulas recibieron reconocimiento internacional: Paul Klee, Wassily Kandinsky, Lyonel Feininger, Walter Gropius, Mies van der Rohe o Marcel Breuer. Su sistema pedagógico con el “curso preliminar” y la enseñanza aplicada en talleres, que instauraron Johannes Itten, László Moholy-Nagy o Josef Albers, ha sido adoptado en multitud de escuelas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Sin embargo, la historia de la Bauhaus es una historia de incomprensiones y dificultades. Admirada y defendida por artistas e intelectuales de todas partes del mundo, fue rechazada y atacada aceradamente por el poder político y los habitantes donde tuvo sus sedes, Weimar y Dessau. Emparentada con el diseño industrial funcional, sus orígenes estuvieron íntimamente unidos al expresionismo y a la producción artesanal bajo el modelo de los gremios medievales, para implicarse progresivamente en la producción industrial y, finalmente, en la arquitectura. Sus tres directores, Walter Gropius, Hannes Meyer y Mies van der Rohe, protagonizaron, en cierto modo, estos momentos de su historia.</div><br /><br />[www.bauhaus-dessau.de]</span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier; font-size: large;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier; font-size: large;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier; font-size: large;"><br /></span></div>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-61505887091468903792021-04-19T18:56:00.008+02:002021-12-15T17:44:44.019+01:00Le Corbusier | Conferencia del ciclo "Maestros de la arquitectura del siglo XX"<div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><b><br /></b></span></div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><b><div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/YO6b57PBkM0" width="320" youtube-src-id="YO6b57PBkM0"></iframe></div><br /><b><br /></b></span></div>Le Corbusier</b> | Conferencia del ciclo "Maestros de la arquitectura del siglo XX"<br /><br /><br /> Luis Fernández-Galiano, 16 de marzo de 2010 </span><div><span style="font-family: courier; font-size: medium;">Fundación Juan March, Madrid</span></div><div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><br /></span></div><span style="font-family: courier; font-size: medium;">Audio completo:</span><div><a href="https://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?p1=22642&l=1">https://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?p1=22642&l=1</a><br /></div><div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><br /></span></div>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-17223883213285824882021-04-19T12:46:00.001+02:002021-12-15T17:44:44.016+01:00Hacia una arquitectura (PDF) _ Le Corbusier, Vers une architecture, 1923<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKAUZTD5XVFB14G32lDkln4pSbqObhXAOUuPnukGmhcDbmvg_X_YJMPzj9_rSMl8JfZxKSzm-ccgpH5USVyUDjiYQbX_iqJ9G97dk4H4oXCtlP7_3FtEG1Ryg_VOx3RrJJGjJ6CBZjEfo/s3000/Le_Corbusier_Hacia_una_arquitectura-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="3000" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKAUZTD5XVFB14G32lDkln4pSbqObhXAOUuPnukGmhcDbmvg_X_YJMPzj9_rSMl8JfZxKSzm-ccgpH5USVyUDjiYQbX_iqJ9G97dk4H4oXCtlP7_3FtEG1Ryg_VOx3RrJJGjJ6CBZjEfo/w640-h480/Le_Corbusier_Hacia_una_arquitectura-1.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><br /><a href="https://monoskop.org/images/3/39/Le_Corbusier_Hacia_una_arquitectura.pdf" target="_blank">Hacia una arquitectura</a> (PDF)</span><div><span style="font-family: courier;"><br /></span></div><div><span style="font-family: courier;">traducción. Josefina Martinez Alinari, Barcelona: Apostrofe, 1977<br /><br />vía: <a href="https://monoskop.org/Architecture" target="_blank">monoskop</a></span></div><div><span style="font-family: courier;"><br /></span></div><div><span style="font-family: courier;"><br /></span></div><div><span style="font-family: courier;"><br /></span></div><div><span style="font-family: courier;"><br /></span><div><span style="font-family: courier; font-size: medium;"><br /></span></div></div>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-2919127191348071222021-04-17T13:46:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.015+01:00Estética del ingeniero, arquitectura _ Le Corbusier<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2JxutHkeNiAsW6jHms88u6OaiFg68tQYLQUu5edoMq5qweXiYeKIS-tDgrV5qX8FPA0FRD9Gz2Mj1_Nt_2bA3QftGJs92nvj7dxD8V-6onFdFYbNvdoDFRxP9J75TL70PUBCGyGKDqHQ/s1600/imagen+estetica+del+ingeniero-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1143" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2JxutHkeNiAsW6jHms88u6OaiFg68tQYLQUu5edoMq5qweXiYeKIS-tDgrV5qX8FPA0FRD9Gz2Mj1_Nt_2bA3QftGJs92nvj7dxD8V-6onFdFYbNvdoDFRxP9J75TL70PUBCGyGKDqHQ/s640/imagen+estetica+del+ingeniero-2.jpg" width="456" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Le Corbusier publicó <i><b>Vers une Architecture</b></i> en forma de libro en 1923, recopilando artículos aparecidos en la revista "L'Esprit Nouveau". El capítulo que a continuación se reproduce estaba incluido en la 1ª edición como preámbulo del libro. </span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<br />
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Para Le Corbusier el panorama de la arquitectura en aquellos momentos era decadente por haber perdido el contacto original con sus valores eternos. Sin embargo, estaba surgiendo una nueva cultura de la máquina, a partir de la que empezaban a verse las primeras alusiones en el sentido de un correcto lenguaje moderno: (hacia una arquitectura). Este hilo argumental sustentado en el conjunto del libro, se desprende del orden como están agrupados los artículos, alternándose aquellos más vanguardistas con otros más académicos, o incluso se sugiere mediante la fotocomposición de algunas páginas. Con ello Le Corbusier propone una síntesis similar a la que intuye debe llevar a cabo el arquitecto, la tarea del cual será combinar las imágenes de la máquina con las constantes extraídas de las grandes obras de la arquitectura del pasado. Este es el reto al que, según Le Corbusier, debía enfrentarse la arquitectura moderna.</span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<div>
<span style="font-size: medium;">Le Corbusier (Chaux-de-Fonds, 1887 - Roquebrune, 1965)</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: medium;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-size: medium;"><b>Vers une Architecture. Crés. París, 1923. </b></span></div>
<div>
<span style="font-size: medium;"><b>Traducción castellana en Poseidón. Buenos Aires, 1964.</b></span></div>
<div>
<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div>
<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div>
<span style="font-size: large;"><b></b></span><br />
<a name='more'></a><span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjivw-d4CwHuuc5d4E8D7Or7Q84jlwXSUgxU7ub3JowIOVsAd22X6dZC8snYn5zuV_7gCcdngZKLwpePvkj6Vjd8joo2JufpudZIPUtxHaUit8dnXirE53gc-E20PyyEViwx0dQIyVzhWQ/s1600/03+estetica+del+ingeniero-3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjivw-d4CwHuuc5d4E8D7Or7Q84jlwXSUgxU7ub3JowIOVsAd22X6dZC8snYn5zuV_7gCcdngZKLwpePvkj6Vjd8joo2JufpudZIPUtxHaUit8dnXirE53gc-E20PyyEViwx0dQIyVzhWQ/s640/03+estetica+del+ingeniero-3.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOWnSbVRNAkO30oQiyUPH7dBQ099EYEJnoOqjlLopAPccVAv_g20-H02kOBjSBce3Pp8J2cClmYMIrIZ8xNDvzk7QmjUeAlQzkSeiPQfcqeElig2BUby0wKWT7sEu7Oho0rg25w4BkVlA/s1600/04+estetica+del+ingeniero-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOWnSbVRNAkO30oQiyUPH7dBQ099EYEJnoOqjlLopAPccVAv_g20-H02kOBjSBce3Pp8J2cClmYMIrIZ8xNDvzk7QmjUeAlQzkSeiPQfcqeElig2BUby0wKWT7sEu7Oho0rg25w4BkVlA/s640/04+estetica+del+ingeniero-4.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidFDZgmY0ZVm-VuGuPaoIVMa-6y1rqjN0a8SIbxqTuxuptnm16PGR78DV2vLPTRqZc-eUwpZZ2qgS-cj6DvXvszGwC5BGIBqKyk3DlernK_ky48IckVKPPSwDzLXG07e-x9n9k_5fdjIM/s1600/05+estetica+del+ingeniero-5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidFDZgmY0ZVm-VuGuPaoIVMa-6y1rqjN0a8SIbxqTuxuptnm16PGR78DV2vLPTRqZc-eUwpZZ2qgS-cj6DvXvszGwC5BGIBqKyk3DlernK_ky48IckVKPPSwDzLXG07e-x9n9k_5fdjIM/s640/05+estetica+del+ingeniero-5.jpg" width="640" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghESG2Dl6Ie8UHXLC5_0wuQWcLBAJWWp5VSe_xJWAo7fFPy7ICu3xAWNHQBaseca7qSMKH6Ii0nUn1Rjlr1PPwtgjm3JuR4EmPmn-HzzSbFBpXRIO_jU-iuxibSjyXw5NReuPLe-UKA8M/s1600/06+estetica+del+ingeniero-6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghESG2Dl6Ie8UHXLC5_0wuQWcLBAJWWp5VSe_xJWAo7fFPy7ICu3xAWNHQBaseca7qSMKH6Ii0nUn1Rjlr1PPwtgjm3JuR4EmPmn-HzzSbFBpXRIO_jU-iuxibSjyXw5NReuPLe-UKA8M/s640/06+estetica+del+ingeniero-6.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMRRYb9Ajy21kS4x98kR_pPLQcWQPr_h1LfDEm1sqR_uWqKyoMHKnBn0cDyIVmmNF2Xss6CkXlHMPoXP2PEsALc5zAEPXpqRsDhDohgluadanhNlyd1pQOVocqmPFjk0HATMcvl-9VVJE/s1600/01+estetica+del+ingeniero-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMRRYb9Ajy21kS4x98kR_pPLQcWQPr_h1LfDEm1sqR_uWqKyoMHKnBn0cDyIVmmNF2Xss6CkXlHMPoXP2PEsALc5zAEPXpqRsDhDohgluadanhNlyd1pQOVocqmPFjk0HATMcvl-9VVJE/s640/01+estetica+del+ingeniero-1.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
</div>
<div style="text-align: right;">
<div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: medium;">DESCARGA LIBRO PDF:<b> <a href="https://monoskop.org/images/3/39/Le_Corbusier_Hacia_una_arquitectura.pdf" target="_blank"><span style="color: magenta;">"Hacia una arquitectura"</span></a></b></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: medium;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: medium;"><i><b>Vers une Architecture</b></i>. Crés. París, 1923 </span></div>
</div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: medium;">Traducción castellana en Poseidón. Buenos Aires, 1964</span></div>
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<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
</span></div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-65033371202043293412021-04-12T11:13:00.003+02:002021-12-15T17:44:44.019+01:00Rietveld Schröder House<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: courier; font-size: x-large;">The Rietveld Schröder House in Utrecht was commissioned by Ms Truus Schröder-Schräder, designed by the architect Gerrit Thomas Rietveld, and built in 1924. This small family house, with its interior, the flexible spatial arrangement, and the visual and formal qualities, was a manifesto of the ideals of the De Stijl group of artists and architects in the Netherlands in the 1920s, and has since been considered one of the icons ... </span></div><span style="font-family: courier;"><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/zyZZktZgamI" width="320" youtube-src-id="zyZZktZgamI"></iframe></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;">Source: UNESCO TV / © NHK Nippon Hoso Kyokai</span></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div></span>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-47697301066897939252021-04-11T18:45:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.018+01:00THEO VAN DOESBURG _ “Hacia una arquitectura plástica” (1924)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-size: x-small;"><strong><br /></strong></span></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQ-srZhB4blG2taRP4SM4FfEu-FOnUIX9ZJqFVnvKhSvSIRnm4N4oMK0AuHjsA_cBpvyOvPVAThC-rNsks8odR7tlCpvoLORsvKMD3f1LYcwoJfHtWvCD4O2_VBHKmF0OJSjbACZHWrI/s1600/Theo+van+Doesburg%252C+Spatiotemporal+Construction+II%252C+1924.+%25C2%25A9+Museo+Thyssen-.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZQ-srZhB4blG2taRP4SM4FfEu-FOnUIX9ZJqFVnvKhSvSIRnm4N4oMK0AuHjsA_cBpvyOvPVAThC-rNsks8odR7tlCpvoLORsvKMD3f1LYcwoJfHtWvCD4O2_VBHKmF0OJSjbACZHWrI/s640/Theo+van+Doesburg%252C+Spatiotemporal+Construction+II%252C+1924.+%25C2%25A9+Museo+Thyssen-.png" width="545" /></a></div>
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><div style="text-align: center;">
<b>Spatiotemporal Construction II, 1924. </b></div>
<b><div style="text-align: center;">
<b>Theo van Doesburg © Museo Thyssen</b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span></div>
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><span lang="ES-TRAD"><span style="background-color: yellow;">Forma.</span></span></b><span lang="ES-TRAD"> </span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">La abolición de todo <i>concepto de forma </i>en el sentido de un <i>tipo preestablecido </i>tiene una importancia esencial para el sano desarrollo de la arquitectura y el arte en general. En vez de utilizar e imitar estilos anteriores como modelos, se debe plantear completamente de nuevo el problema de la arquitectura.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <i>elemental, </i>es decir, se desarrolla a partir de los elementos de la construcción en el sentido más amplio. Estos elementos — como función, masa, superficie, tiempo, espacio, luz, color, material, etc. — son <i>plásticos. </i></span></span></span></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <i>económica, </i>es decir, emplea sus medios elementales de la forma más eficaz y menos dispendiosa posible y no despilfarra estos medios ni el material.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura <i>es funcional, </i>es decir, se desarrolla a partir de una exacta determinación de las exigencias prácticas, que establece en esquemas claros.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <i>informe </i>aunque exactamente definida, es decir, que no está sometida a ningún tipo de forma estética establecida. No posee ningún molde (como los de los pasteleros) para elaborar las superficies funcionales resultantes de exigencias prácticas, vivas. […]</span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">Ese espacio funcional está dividido estrictamente en superficies rectangulares, que no poseen ninguna individualidad por sí mismas.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">Aun cuando cada una está definida en función de las demás, pueden concebirse como si se extendieran hasta el infinito. Constituyen, por tanto, un sistema coordinado, en el cual todos los puntos corresponden a un número igual de puntos en el universo. De ello se desprende que las superficies tienen una relación directa con el espacio infinito.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura ha independizado el concepto de <i>monumental </i>de lo grande y lo pequeño (puesto que la palabra «monumental» está deteriorada, se sustituye por la palabra «plástico»). Ha demostrado que todo existe sobre la base de las interdependencias de relaciones.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura no posee ningún <i>factor pasivo. </i>Ha superado la abertura (en la pared). La ventana con su <i>abertura </i>desempeña un papel activo en oposición al <i>cerramiento </i>de la superficie de los muros. En ninguna parte aparece una abertura o un vano en primer plano, todo está rigurosamente determinado por contraste. Compárense las diversas contra construcciones en las cuales los elementos de que consta la arquitectura (superficie, línea y masa) se hallan libremente situados en una relación tridimensional.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><span lang="ES-TRAD"><span style="background-color: yellow;">La planta</span>.</span></b><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura ha <i>abierto </i>las paredes y ha eliminado así la división entre el interior y el exterior. <i>Las paredes han dejado de ser portantes, </i>sólo son puntos de apoyo suplementarios. El resultado es una planta nueva, abierta, completamente distinta de la clásica, pues el interior y el exterior se interpenetran.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <i>abierta. </i>El conjunto está formado por un espacio dividido de acuerdo con las diversas exigencias funcionales. (...) En la próxima fase de desarrollo de la arquitectura, la planta debe desaparecer por completo. La composición bidimensional del espacio, que se establece en esa planta, se sustituirá por un cálculo exacto de la construcción — un cálculo mediante el cual la capacidad de carga quedará limitada a los puntos de apoyo más simples, pero también más resistentes […].</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><span lang="ES-TRAD"><span style="background-color: yellow;">Espacio y tiempo.</span></span></b><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura tiene en cuenta no sólo el espacio, sino también la magnitud <i>tiempo. </i>A través de la unidad de espacio y tiempo el exterior arquitectónico adquirirá un aspecto nuevo y completamente plástico.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <b><i>anticúbica</i></b><i>, </i>es decir, no trata de combinar todas las células espaciales funcionales en un cubo cerrado, sino que <i>proyecta las células espaciales funcionales </i>(así como las superficies que las cubren, balcones, etc.) centrífugamente desde el centro del cubo. De este modo la altura, la longitud y la profundidad más el tiempo adquieren una expresión plástica completamente nueva en espacios abiertos. De esta manera, la arquitectura logra un aspecto más o menos fluctuante (corresponde al ingeniero saber hasta qué punto ello es posible desde el punto de vista constructivo), que contrarresta por así decirlo la fuerza de gravedad de la naturaleza.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><span lang="ES-TRAD"><span style="background-color: yellow;">Simetría y repetición<i>.</i></span></span></b><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura ha eliminado tanto la monótona repetición como la rígida regularidad de las dos mitades — la imagen en el espejo, la simetría —. Un bloque de casas es un conjunto en el mismo sentido que lo es la casa individual. </span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">Las leyes que son válidas para la casa individual, también lo son para el bloque de viviendas y para la ciudad. En vez de simetría, la nueva arquitectura ofrece <i>una relación equilibrada entre partes dispares, </i>es decir, de partes que se diferencian unas de otras por su posición, dimensiones, proporción y situación, en virtud de sus peculiaridades funcionales. La equivalencia de estas partes se basa en el equilibrio de su desigualdad y no en su igualdad. Además, la nueva arquitectura ha convertido las partes delantera, trasera, derecha, superior e inferior en factores de igual valor.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><span lang="ES-TRAD"><span style="background-color: yellow;">Color.</span></span></b><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura ha abolido la pintura como expresión separada e imaginaria de armonía […]. La nueva arquitectura admite el uso orgánico del color, como medio directo de expresión de sus relaciones en el espacio y el tiempo. Sin color, estas relaciones no son reales, sino <i>invisibles. </i></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">El equilibrio de las relaciones orgánicas sólo adquiere realidad visible por medio del color. La tarea del pintor moderno consiste en crear con ayuda del color un conjunto armónico en el nuevo campo espaciotemporal de cuatro dimensiones, y no una superficie de dos dimensiones. En una posterior fase de desarrollo el color también se podrá sustituir por un material desnaturalizado que tenga su propio color específico (problema para el químico), pero sólo en el caso de que exigencias prácticas requieran este material.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">La nueva arquitectura es <b><i>antidecorativa</i></b><i>. </i>El color (y esto es algo que los temerosos del mismo deben tratar de comprender) no es una parte decorativa de la arquitectura, sino un medio orgánico de expresión suyo.</span></span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDdxL54qCdfilAGWY9CCGMFfFjPWD9pY4J2AQ_RjCO1apBbwqoj5_kH8j4RaFoqsrSm-m3gckTDYUXVkKrirVQIf8jY-2nJ-UxMa1z8830uboBY32_p2BA6BvC9E2njBT4A0c_WG5CFp4/s1600/Color+Design+for+a+Shopping+Parade+and+Cafe-Restaurant%252C+1924.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="616" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDdxL54qCdfilAGWY9CCGMFfFjPWD9pY4J2AQ_RjCO1apBbwqoj5_kH8j4RaFoqsrSm-m3gckTDYUXVkKrirVQIf8jY-2nJ-UxMa1z8830uboBY32_p2BA6BvC9E2njBT4A0c_WG5CFp4/s640/Color+Design+for+a+Shopping+Parade+and+Cafe-Restaurant%252C+1924.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><div style="text-align: center;">
<b>Café-restaurant.</b></div>
<b><div style="text-align: center;">
<b>C. van Eesteren & Theo van Doesburg (1924)</b></div>
</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>
</b></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;"><span style="background-color: yellow;"><b>La arquitectura como síntesis del neoplasticismo.</b></span></span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">La construcción es una parte de la nueva arquitectura que, al reunir todas las artes en sus manifestaciones más elementales, revela su verdadera esencia. […]</span><span lang="ES-VE"></span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">Dado que la nueva arquitectura no admite imágenes de ningún género (como pinturas o esculturas como elementos separados), su propósito de crear un conjunto armónico con todos los medios esenciales es evidente desde el principio. De este modo, todo elemento arquitectónico contribuye a que se alcance un máximo de expresión plástica sobre una base práctica y lógica, sin que por<b> </b>ello se descuiden las exigencias prácticas</span><span lang="ES">.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES"></span><span lang="ES-VE"><strong><em>Theo van Doesburg : “Hacia una arquitectura plástica” (1924) en Die Stijl, vol. VI, nº 6-7</em></strong></span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-VE"><strong><em><br /></em></strong></span></span></span></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span lang="ES-VE"><strong><em><br /></em></strong></span></span></span></span></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-37310696501813210132021-04-10T13:53:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.017+01:00LA FÁBRICA DE TURBINAS AEG (1907-1910) _ Peter Behrens<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmcDh21qolEE137mAeF5cB4XoiJlc33N_UXMG7BfrNTQ5G2rPnXUqrbGMGbgleIeNUKNlNWAgwsC3ZeH_cPLy3zQao6ompjot0-JJ516_RbNtwPcFtot4_PR-eyQwsRQui-bpLiF2nBsE/s1600/AEG+in-house,+Poster+for+the+exhibition+Peter+Behrens+La+AEG+1907-1914+in+Barcelona,+1980.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmcDh21qolEE137mAeF5cB4XoiJlc33N_UXMG7BfrNTQ5G2rPnXUqrbGMGbgleIeNUKNlNWAgwsC3ZeH_cPLy3zQao6ompjot0-JJ516_RbNtwPcFtot4_PR-eyQwsRQui-bpLiF2nBsE/s1600/AEG+in-house,+Poster+for+the+exhibition+Peter+Behrens+La+AEG+1907-1914+in+Barcelona,+1980.jpg" width="482" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span class="goog_qs-tidbit goog_qs-tidbit-0"><b>Poster de la exposición "Peter Behrens. La AEG 1907-1914" celebrada en Barcelona, 1980.</b></span></span></div>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "comic sans ms"; font-size: xx-small;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-size: x-small;"><span class="goog_qs-tidbit goog_qs-tidbit-0"><br /></span></span></span></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La obra de Peter Behrens (1868-1940) puede reseguirse a través de sus clientes. Al principio trabajó para un mecenas, el Gran Duque Ernst Ludwig von Hessen, en la colonia de Darmstadt, ocupándose de las artes decorativas y del mobiliario; su segundo cliente fue la AEG (Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft), que representó para él un decisivo encuentro con el diseño y con la arquitectura de las grandes instalaciones industriales; el tercero fue el Ayuntamiento socialista de Viena, para el cual se dedicó al sector de la vivienda popular. En 1927 se trasladó a Viena y ocupó la cátedra que había sido de Otto Wagner.</span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br />
<a name='more'></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmMQD9nANz1bNiElFM-O4xEMXcj8UMsfQw6WKCbYHmytTnY-bl5vlA8_mQYiKF4K3fSKRzKS_PHUGvblUE6ywN0GqC_tBLs-5EChzLMNQ5gnsTjRjzXSo8FOhP_j92TqB3YkRakqrqW40/s1600/blog+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmMQD9nANz1bNiElFM-O4xEMXcj8UMsfQw6WKCbYHmytTnY-bl5vlA8_mQYiKF4K3fSKRzKS_PHUGvblUE6ywN0GqC_tBLs-5EChzLMNQ5gnsTjRjzXSo8FOhP_j92TqB3YkRakqrqW40/s1600/blog+1.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Casa de Peter Behrens en la colonia de Darmstadt</b></span></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0BRPkHgT41cYK8a3my-w5O_UxhcrPjhnC1mNs-SDPX6SOp6Ige8tfqyc-phdg9fG2sX-qqO4YUY8rWo4h6AzkeFDK_9m9aBZl-7DP1uTgDbcqqVtAY0WN5lzivH8dA-F0SdvCthH-yik/s1600/BLOG+5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0BRPkHgT41cYK8a3my-w5O_UxhcrPjhnC1mNs-SDPX6SOp6Ige8tfqyc-phdg9fG2sX-qqO4YUY8rWo4h6AzkeFDK_9m9aBZl-7DP1uTgDbcqqVtAY0WN5lzivH8dA-F0SdvCthH-yik/s1600/BLOG+5.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Peter Behrens se convirtió en el arquitecto de la casa "A.E.G."</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Para el nacimiento del protorracionalismo "fue de capital importancia el movimiento alemán denominado Deutscher Werkbund e iniciado en 1907, que constituyó la aplicación más integral de algunos de los principios morrisianos del Arts and Crafts, con la aceptación, además, de una realidad mecánica aplicada a las artes constructivas. Fue durante este período cuando Peter Behrens se convirtió en el arquitecto de la casa "A.E.G." y posiblemente el primer caso en que un arquitecto fue llamado, no sólo como proyectista y constructor, sino también como diseñador de los diversos productos de una gran industria (-se encargó de dar la forma de todos los productos de esta empresa, desde las lámparas a los radiadores, desde la decoración de sus sucursales a la publicidad gráfica-).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b>FÁBRICA DE TURBINAS AEG (1907-1910)</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La primera muestra significativa de su genialidad se materializaría en la construcción de la fábrica de turbinas de la "A.E.G.", en Berlín, donde utilizó de manera racional el cristal y el acero, empleando también este último en la cubierta. (Dorfles, G., ob. cit., págs. 35-36).</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgidaBPyRfQ2ffR2UIfDt4AFF8D0Mc2-Q-A0W341KwDn4Vl6o61Mzagi_8UqIf6reNQhsByrzQimhtpB5ww-GdZAdHahfvztaOTB00JXXw1WNNQrAIyNuKR-Z0wMwZyGeQJ2tfaf1Pr5M/s1600/B001-AEG-Turbinenhalle%5B1%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgidaBPyRfQ2ffR2UIfDt4AFF8D0Mc2-Q-A0W341KwDn4Vl6o61Mzagi_8UqIf6reNQhsByrzQimhtpB5ww-GdZAdHahfvztaOTB00JXXw1WNNQrAIyNuKR-Z0wMwZyGeQJ2tfaf1Pr5M/s1600/B001-AEG-Turbinenhalle%5B1%5D.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Fábrica de turbinas AEG (1907-1910)</b></span></div>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Se trata de una construcción emblemática y uno de los edificios más significativos del protorracionalismo. "Consta de una gran nave de 297 por 39 metros, flanqueada por un cuerpo de fábrica de dos órdenes con cubierta plana. La estructura metálica, de pórticos de celosía triarticulados, era visible en el exterior en lo que se refiere a los montantes, dispuestos entre grandes cristaleras, pero sólo en los lados alargados de la construcción; en los testeros la estructura es invisible, aunque determina su configuración.</span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">En efecto, el extradós de la cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los pórticos; continuando esta sección hasta los testeros, Behrens realiza un frontón que no es triangular como el esquema clásico, sino que tiene el perfil superior quebrado. Debajo de este frontón vuelve a aparecer una gran ventana idéntica a las que existen entre los montantes en la fachada lateral. En las esquinas se disponen unos paños macizos, de espesor decreciente con la altura, que alcanzan el nivel de la cornisa, dando lugar al vuelo de ésta y del tímpano adyacente y a una potente zona de claroscuro." (De Fusco., ob. cit., pág. 195).</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong></strong></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgct0QSFKQrXsMhc_AZbX6DoG6en3XUM5VWxIFaC3E-u6lUo0AHNHojOurPZbo1WhNyr6RddQcbCp2jCqSzi5C8a_E2BIlvVegGwb3DvGyOqTUhXHzvUVIE6f5ihGGDj93uN0LwMikBWYk/s1600/blog+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgct0QSFKQrXsMhc_AZbX6DoG6en3XUM5VWxIFaC3E-u6lUo0AHNHojOurPZbo1WhNyr6RddQcbCp2jCqSzi5C8a_E2BIlvVegGwb3DvGyOqTUhXHzvUVIE6f5ihGGDj93uN0LwMikBWYk/s1600/blog+2.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPp7XWkqqJq6HhrhExAoyyW7TVua14fsG8IlsDV1M13fZqwAPdOI6MvIEmkNfmnbPrx2lMbaxCroHEW3y3vS3wgCCOCGg_Ymu2Q8m7dr8ZGkrqxF8-iwlmg-vkOgt5ucOBJMV5n4Qfsus/s1600/2715134710_1faf207c91D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPp7XWkqqJq6HhrhExAoyyW7TVua14fsG8IlsDV1M13fZqwAPdOI6MvIEmkNfmnbPrx2lMbaxCroHEW3y3vS3wgCCOCGg_Ymu2Q8m7dr8ZGkrqxF8-iwlmg-vkOgt5ucOBJMV5n4Qfsus/s1600/2715134710_1faf207c91D.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b style="font-family: 'Courier New', Courier, monospace;">Sección, vista interior y planta general de la fábrica de turbinas AEG (1907-1910)</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Behrens, siguiendo la máxima de Schinkel de que "el valor artístico de la obra lo determina la representación del ideal de la funcionalidad", no confía el carácter de la obra únicamente a sus valores constructivos y funcionales, sino que idealiza dicha función. También podemos ver este edificio como una síntesis entre un templo griego y un taller, en donde coexisten elementos estructurales -como las grandes articulaciones de hierro de la parte inferior de los montantes-, y recursos ópticos de resonancias vitrubianas.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQnUWNuXGEmGd1FyTfxSaOCTxaUwjtfLWiASGKrcgOx5DBmyMX0I21yup7e8Hxe5ZSo2AphndHu89pGyahcp0o0dWunGaaGShtkqiWD5PekYR3yxnvf1nm_jXF0PVUKRBCOZbdYXMPGp0/s1600/aa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="492" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQnUWNuXGEmGd1FyTfxSaOCTxaUwjtfLWiASGKrcgOx5DBmyMX0I21yup7e8Hxe5ZSo2AphndHu89pGyahcp0o0dWunGaaGShtkqiWD5PekYR3yxnvf1nm_jXF0PVUKRBCOZbdYXMPGp0/s1600/aa.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2vab02OVEKS_JmZS8bl25dCNav65Rcm6CmY1Bb8-HJG4WWW7h6peIw6HcS7KH8-J_ELK_nFYNLNdNdNmKMzENPZ4eLyuTcdVji3GkFFpm-9qTzb2TygEAztwkpeVdo-DkI5Ai65Y-hKs/s1600/bb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2vab02OVEKS_JmZS8bl25dCNav65Rcm6CmY1Bb8-HJG4WWW7h6peIw6HcS7KH8-J_ELK_nFYNLNdNdNmKMzENPZ4eLyuTcdVji3GkFFpm-9qTzb2TygEAztwkpeVdo-DkI5Ai65Y-hKs/s1600/bb.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; text-align: center;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; text-align: center;"><b>La fábrica de turbinas AEG </b>r</span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">epresenta el paradigma de toda la edificación industrial del período racionalista que comienza con la fábrica Fagus de Walter Gropius. Sobre su valor simbólico podemos citar las observaciones de Koenig ("L'ereditá dell'Espressionismo"):</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">"En el caso de la AEG berlinesa creo evidente que la Turbinenfabrik no es como el Excelsior, la representación de la glorificación del trabajo, con el obrero de torso desnudo que perfora el Simplón, la justa enseña del socialismo universal. Es, por el contrario, la glorificación de la máquina eléctrica en un enorme volumen único dominado por el puente-grúa; en el que el trabajo humano es como la paciente araña que teje las interminables bobinas de los motores eléctricos acoplados en las turbinas".</span></i></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjARUOBrNtQQ-eRdapxrn2wK2aUkQjQT-iaPOGpqAlnmTyqbB2ecGgYIajkWLdBFilQIrToQSvUFG5U2ZKbElTqL1ylPynY6geXpaHS9rop5UNzfqyqkPiPQVL7k-8Vx33tZiHbDVMk4AY/s1600/AEG3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="438" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjARUOBrNtQQ-eRdapxrn2wK2aUkQjQT-iaPOGpqAlnmTyqbB2ecGgYIajkWLdBFilQIrToQSvUFG5U2ZKbElTqL1ylPynY6geXpaHS9rop5UNzfqyqkPiPQVL7k-8Vx33tZiHbDVMk4AY/s1600/AEG3.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><u>Bibliografía</u></b></span><br />
<br />
<div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Osuna Redondo, R. Y Valcarce, M.T. (1997), <i>Peter Behrens: guía de arquitectura</i>. Madrid. Nerea.<br />Gillo Dorfles (1980), <i>La arquitectura moderna.</i> Barcelona. Ariel. Col. Ariel quincenal 151, págs. 35-36<br />Renato de Fusco (1981), <i>Historia de la arquitectura contemporánea</i>. Madrid. Blume. págs. 184-187 y 195-198<br />Fernando Chueca Goitia (1992), <i>La arquitectura: del Barroco a nuestros días</i>. Barcelona. Carroggio S. A. de Ediciones. Tomo 4º de la Historia del Arte. pág. 217<br />Giulio Carlo Argan (1976), <i>El arte moderno</i>. Valencia. Fernando Torres ed. 2ª ed. Vol. 1, pág 238-239</span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-14186944259492336772021-03-15T08:00:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.016+01:00AUGUSTE PERRET _ Casa de la rue Franklin nº 25 bis (1902-1903)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYT6g2PN2toe18DXMoMIEapeVOkXRNc5q9D6DG6A3-hbu8t5mlmm2c9WwjgCxK_noHOhDw6pIk3P05IFRVQlntjgG7P1hbeqMMwJlRM7JmBsOVDU18nboBSRV6-KA7ObztCeE0YdyUnlc/s1600/blog.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="481" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYT6g2PN2toe18DXMoMIEapeVOkXRNc5q9D6DG6A3-hbu8t5mlmm2c9WwjgCxK_noHOhDw6pIk3P05IFRVQlntjgG7P1hbeqMMwJlRM7JmBsOVDU18nboBSRV6-KA7ObztCeE0YdyUnlc/s640/blog.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Casa de la rue Franklin nº 25 bis (1903)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b>Auguste Perret </b>(1873-1954) construyó lo que seguramente es la primera casa de pisos con estructura de hormigón armado. Se trata de una vivienda de ocho pisos, edificada en un solar de poca profundidad, lo que imposibilitaba la existencia de un patio de luces interior, por lo que sólo se podían tomar luces directas desde la calle.</span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">
</span><span style="font-family: "comic sans ms"; font-size: xx-small;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></span>
<br />
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">"Perret proyecta entonces una planta en U, y en la parte central retranqueada encaja dos balcones a 45 grados, aumentando así la superficie de fachada para resolver la iluminación directa de los espacios interiores. La planta tipo presenta, además de la escalera y de los servicios, cinco piezas, tantas como determina el tratamiento de las paredes descrito. Estos locales pueden ser modificados en número y en forma, gracias a la disposición de los pilares, sólo disponiendo de otra manera los tabiques que los separan. El arquitecto consigue así una planta libre a pesar de la estrechez de la superficie disponible". (De Fusco, R. ob. cit., pág. 188-191)</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwdUqBJ7UZ1D90Xyfc9mfYSnYjQwpycy25d6rovV_xr_AtvAmCEJdhi-5c8RcjIvrV-QecrDX5h2xJ5SzmXAqKipA0m7U1kENgZ_KQTjcxV5d59vGzxIJnos9uxk59SsLJb2GgpZVUp9s/s1600/GOOD+2+Auguste+Perret%252C+Rue+Franklin+apartments%252C+1903.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="516" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwdUqBJ7UZ1D90Xyfc9mfYSnYjQwpycy25d6rovV_xr_AtvAmCEJdhi-5c8RcjIvrV-QecrDX5h2xJ5SzmXAqKipA0m7U1kENgZ_KQTjcxV5d59vGzxIJnos9uxk59SsLJb2GgpZVUp9s/s640/GOOD+2+Auguste+Perret%252C+Rue+Franklin+apartments%252C+1903.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Planta en U</b></span></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">De las distintas lecturas que podemos hacer de este edificio, subrayamos las siguientes aportaciones: </span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<ul>
<li><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">un articulación de los valores expresivos y distributivos de la obra en torno a la estructura de hormigón; </span></li>
<li><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">la eliminación de los muros en la planta baja ; la variación en altura del edificio (tras cinco pisos de alzado uniforme, retranquea los superiores con dos niveles de áticos y una azotea).</span></li>
<li><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">el establecimiento del ritmo lineal a través de los elementos estructurales de hormigón armado. </span></li>
<li><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">el revestimiento de cerámica, que en las vigas y soportes es de tiras lisas, mientras que en los paneles tiene motivos florales, con los que se distingue la estructura portante de la parte soportada del edificio (el garaje de la calle Ponthieu de 1905, se cierra con un gran rosetón de hierro y cristal, en la iglesia de Notre Dame-du-Raincy de 1922 y en la de Santa Teresa de Montmagny de 1926 el cerramiento se construye con una malla de pequeños motivos geométricos, también de hormigón armado).</span></li>
<li><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">el predominio de los vanos sobre los macizos ante la dificultad de dar luces a todos los espacios; la traducción a elementos lineales y pórticos rígidos la fluidez plástica del hormigón; la disposición en planta de las pilastras que le permite el máximo aprovechamiento y la mayor libertad de los espacios internos.</span></li>
</ul>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
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</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-TxXF_ImcXpydHCHnEj24WTICUdfJgsHbDuUrWsU9DsAsLqBCSCh0RHoL1RyjWjGnvt7mu-EZEt8LDAZMxkilHSdv3jMp3hYqvjZKzq1806DgjjZXcwu5-_C5Kjbf5PsFivAs29a0BpU/s1600/blog+good+Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="528" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-TxXF_ImcXpydHCHnEj24WTICUdfJgsHbDuUrWsU9DsAsLqBCSCh0RHoL1RyjWjGnvt7mu-EZEt8LDAZMxkilHSdv3jMp3hYqvjZKzq1806DgjjZXcwu5-_C5Kjbf5PsFivAs29a0BpU/s640/blog+good+Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<blockquote class="tr_bq">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><strong style="font-style: italic;">"La verdadera importancia no consiste tanto en la novedad como en el hecho de que el elemento estructural ha experimentado la voluntad conformadora de un espíritu arquitectónico que le ha conferido una expresión, un ritmo, una ordenación: "l'architecture n'es pas dans la matière, elle est dans l'ordonnace"; recordémoslo en particular para este ejemplo, porque los historiadores, presos del entusiasmo de la primicia, han olvidado demasiadas veces su sabor".</strong></span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">(Rogers, E.N. (1955), Auguste Perret. Milán. Il Balcone, pág. 25).</span></blockquote>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><em><strong><br /></strong></em></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Una de sus mayores aportaciones al lenguaje arquitectónico moderno es la de haber definido con absoluta claridad las relaciones entre los elementos de soporte y los soportados, así como el haber experimentado con soluciones y elementos que serán patrimonio común del lenguaje arquitectónico posterior, válidos hasta la actualidad, y que Le Corbusier tan sabiamente desarrollará: la cubierta plana con jardín colgante, la presencia de los amplios entrantes y salientes en la fachada, el uso de las vidrieras, la plata que utiliza al máximo el espacio que deja libre la construcción en esqueleto...</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhbigr1J9Zsn4_Uc-Jl91laP6ENqIVs5XyzzuXCOSC06AjYj46Y_nOhzxkKQ0tEbc61YiA3FhGN5BfGROjyvtjPuYduzJX7t4KMwDQl4kIzf_7rDUdjMzuRN294nFvGBj6dbvHcJM1BPE/s1600/tumblr_nwg4kaGjwe1qz7k6lo2_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="464" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhbigr1J9Zsn4_Uc-Jl91laP6ENqIVs5XyzzuXCOSC06AjYj46Y_nOhzxkKQ0tEbc61YiA3FhGN5BfGROjyvtjPuYduzJX7t4KMwDQl4kIzf_7rDUdjMzuRN294nFvGBj6dbvHcJM1BPE/s640/tumblr_nwg4kaGjwe1qz7k6lo2_1280.jpg" width="640" /></a></div>
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<br /></div>
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</div>
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<br /></div>
</div>
<br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Bibliografía:</b><br /><br />Gillo Dorfles (1980), La arquitectura moderna. Barcelona. Ariel. Col. Ariel quincenal 151, págs. 36-39<br /><br /> Renato de Fusco (1981), Historia de la arquitectura contemporánea. Madrid. Blume. Págs. 173-76 y 188-191<br /><br /> Fernando Chueca Goitia (1992), La arquitectura: del Barroco a nuestros días. Barcelona. Carroggio S. A. de Ediciones. Tomo 4º de la Historia del Arte. Pág. 217-218<br /><br /> Giulio Carlo Argan (1976), El arte moderno. Valencia. Fernando Torres ed. 2ª ed. Vol. 1, pág 236-237</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-3104538422924699132021-03-14T17:47:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.015+01:00CONTRIBUCIÓN A UNA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA _ Auguste Perret<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNd1rCNLNjr8aDH8YmFTHCKHQL54JAXTATaGYT8zkY-Qw-1H8g9GIuJk4GCoPp_AX7PDOayJH_I7SSV3sx1WoA2uJ2DShi8c5evxWhT3EyzV84AbnFSZ1R8L-ENU5i8XIlyK-6ZCgRk7Q/s1600/perret.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="616" data-original-width="1024" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNd1rCNLNjr8aDH8YmFTHCKHQL54JAXTATaGYT8zkY-Qw-1H8g9GIuJk4GCoPp_AX7PDOayJH_I7SSV3sx1WoA2uJ2DShi8c5evxWhT3EyzV84AbnFSZ1R8L-ENU5i8XIlyK-6ZCgRk7Q/s640/perret.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><div style="text-align: center;">
Auguste Perret (1874-1954), los dibujos de la pared pertenecen al Teatro de la Exposición de y Notre Dame du Raincy. Año 1925.</div>
</span><div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: -1px; text-align: left;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><br /></b></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: -1px; text-align: left;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>CONTRIBUCIÓN A UNA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA. Auguste Perret</b></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "lucida grande" , "tahoma" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large; letter-spacing: -1px; text-align: left;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><span style="color: #060606;">T</span><span style="color: #060606;">odo aquello que afecta al espacio, tanto si es dinámico como estático, pertenece al campo de la arquitectura.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #060606; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La arquitectura es el arte de concebir espacio, y encuentra su expresión en la yuxtaposición de sus partes y su construcción.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La arquitectura toma posesión del espacio, lo limita, lo abarca, coloca un cierre a su alrededor, tiene el privilegio de crear lugares mágicos que son el exclusivo producto del espíritu.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span><br />
<a name='more'></a><span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El constructor que satisface lo efímero mediante lo permanente es un arquitecto.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Él es quien, gracias a una combinación entre intuición y ciencia proyecta una sala hipóstila, la nave de una iglesia, un refugio sublime que en su simplicidad da cabida a la variedad de órganos necesarios para su función.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La arquitectura es, de todas las formas de expresión artística, la más sujeta a exigencias materiales.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Los requisitos impuestos por la Naturaleza son eternos; aquellos impuestos por el Hombre son efímeros.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Las inclemencias climáticas, las propiedades de los materiales, las leyes de la estadística, las deformaciones de la perspectiva, el simbolismo de las formas, imponen requisitos que permanecen.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La eficacia, las costumbres, los reglamentos, la moda, imponen requisitos que varían.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El arquitecto, cuando construye, satisface requerimientos tanto permanentes como efímeros.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La construcción es la lengua materna de los arquitectos.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La técnica, un homenaje continuo a la naturaleza, alimento básico de la imaginación, fuente verdadera de inspiración, invocada por todos como la más eficaz lengua materna de todos los espíritus creativos.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La técnica expresada poéticamente nos conduce a la arquitectura.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El edificio es la estructura compuesta por formas y elementos sueltos impuestos por los requisitos permanentes, que lo ponen en relación con el pasado, dotándole de durabilidad, sometiéndole a las leyes de la naturaleza.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Al principio, la arquitectura existía sólo como estructura de madera.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Como protección contra el fuego, la piedra comenzó a usarse.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Después sobre suelo francés, nació el estilo Románico, luego el estilo Gótico, y con sus arcos y contrafuertes, invadieron Europa.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Y ahora, finalmente, la estructura metálica y el hormigón armado están a punto de invadir el mundo, desde Francia, con una arquitectura original.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Los grandes edificios de la actualidad permiten construir un esqueleto, o una estructura de hormigón armado o de hierro.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La estructura es a un edificio lo que un esqueleto para los seres humanos.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Igual que el esqueleto de un ser humano contiene y soporta, con ritmo y equilibrio, diferentes órganos ordenados de maneras diferentes, la estructura de un edificio ha de tener un ritmo, ser equilibrada, y en armonía.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Ha de poder contener órganos diferentes, de acuerdo a su función y su significado.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Aquel que esconde algún elemento de la estructura, elimina el sencillo y más hermoso ornamento de la arquitectura.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Aquel que esconde un pilar comete un error.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Aquel que comete un error cuando coloca un pilar comete un crimen.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Cuando los requisitos permanentes y los efímeros se han satisfecho, el edificio, sujeto a las leyes humanas y de la naturaleza, tendrá carácter, tendrá estilo y será armonioso.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El carácter, el estilo y la armonía indican el camino que por medio de la verdad conduce a la belleza.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Gracias al esplendor de la verdad, el edificio gana en belleza.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La verdad radica en todo lo que tiene el honor y la misión de soportar o proteger.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Aquel que sin haber renegado de los materiales y axiomas modernos ha credo una obra que parece haber estado siempre, merece, en mi opinión, sentirse satisfecho.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Dado que el propósito del arte no es impactarnos ni provocarnos.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El impacto y la provocación son impresiones efímeras, ocasionales y anecdóticas.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La meta más sublime del arte es guiarnos dialécticamente de satisfacción en satisfacción, llevándonos desde la admiración al gozo sereno.</span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuYHXbFGBFYD53cFbzzAMgFx1F5RLPrTrnHBQvlEiRfdZ7gzyc-86DBDkKq8HHU8bqmuBEF-ozYL5sO4WQfD3fvU8IHc95pDfnzHIgV9Cu1vGw8K0rDv1Fofy663WrasHOEBCC1Yo7Iss/s1600/Perret+en+su+estudio+de+la+Rue+Raynouard%252C+Par%25C3%25ADs..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="285" data-original-width="425" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuYHXbFGBFYD53cFbzzAMgFx1F5RLPrTrnHBQvlEiRfdZ7gzyc-86DBDkKq8HHU8bqmuBEF-ozYL5sO4WQfD3fvU8IHc95pDfnzHIgV9Cu1vGw8K0rDv1Fofy663WrasHOEBCC1Yo7Iss/s640/Perret+en+su+estudio+de+la+Rue+Raynouard%252C+Par%25C3%25ADs..jpg" width="640" /></a></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Perret en su estudio de la Rue Raynouard, París.</span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="color: red; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">PERRET, Auguste: «Belleza y Verdad. Contribución a una teoría de la arquitectura»,</span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://www.raco.cat/index.php/QuadernsArquitecturaUrbanisme/article/view/204742/307407" target="_blank">Quaderns d'Arquitectura i Urbanisme, núm. 173</a></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div id="_mcePaste" style="background-color: white; color: #444444; text-align: justify;">
<span style="color: #060606;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-32087862181285008282021-03-09T08:30:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.017+01:00ornamento y delito (1908) _ ADOLF LOOS <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Articulo realizado en 1908 por Adolf Loos llamado "ornamento y delito" en el que carga contra las artes decorativas. Se trata de un texto imprescindible para entender la evolución de la arquitectura moderna.</span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs5e2AqE_kpyotwzn6tiKA4kpTxuQQHlj2HWmY7AhWmD4-LQd-iJdTFdoTRl2gCanm4wOHP0K3y18tufj7lYTaoptY_HjBpNFYFXRQc6E2udnjEA2X1IaTv5kNmeKMCEp_pHuM0ap3kGo/s1600/tumblr_ljm1ooSPcR1qisqj3o1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="566" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs5e2AqE_kpyotwzn6tiKA4kpTxuQQHlj2HWmY7AhWmD4-LQd-iJdTFdoTRl2gCanm4wOHP0K3y18tufj7lYTaoptY_HjBpNFYFXRQc6E2udnjEA2X1IaTv5kNmeKMCEp_pHuM0ap3kGo/s640/tumblr_ljm1ooSPcR1qisqj3o1_1280.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace; font-size: large;"><b>Ornamento y delito </b></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El embrión humano, en el seno materno, pasa por todas las fases de desarrollo del reino animal. Cuando nace un ser humano, sus sensaciones son iguales a las de un perro recién nacido: Durante su infancia se producen diversos cambios que se corresponden con las transformaciones ocurridas en la historia de la humanidad: a los dos años lo ve todo como un papúa; a los cuatro, como un germano; a los seis, como Sócrates y; a los ocho, como Voltaire. Cuando tiene ocho años percibe el violeta, color que fue descubierto en el siglo XVIII, pues antes el violeta era azul y el púrpura, rojo. El físico señala hoy en día que hay otros colores en el espectro solar, que ya tienen nombre, pero comprenderlo se reserva al hombre del futuro.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El niño es amoral. El papúa también lo es para nosotros. El papúa despedaza a sus enemigos y los devora. No es un delincuente. Sin embargo, cuando el hombre moderno despedaza y devora a alguien, es un delincuente o un degenerado. El papúa cubre de tatuajes su piel, su barca, su remo, en fin, casi todo lo que tiene a su alcance, y no es un delincuente. El hombre moderno que se tatúa es un delincuente o un degenerado. Hay cárceles en las que el ochenta por ciento de los presos llevan un tatuaje. Los tatuados que no están detenidos son delincuentes latentes o aristócratas degenerados. Si un tatuado muere en libertad, esto significa que ha muerto antes de cometer un asesinato.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El impulso de ornamentarse el rostro y todo lo que se tiene al alcance es el primer origen de las artes plásticas, es el balbuceo de la pintura: todo arte es erótico.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El primer ornamento que nació, la cruz, tuvo un origen erótico. Es la primera obra maestra, la primera creación artística con la que el primer artista embadurnó la pared para liberarse de la energía sobrante. Una línea horizontal: la mujer que yace. Una línea vertical: el hombre que la penetra. El hombre que la creó sintió el mismo impulso que Beethoven, se encontraba en el mismo cielo en el que éste compuso la Novena.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Pero el hombre de nuestro tiempo que, a causa de un impulso interior pintarrajea las paredes con símbolos eróticos, es un delincuente o un degenerado. Es natural que sea en los retretes dónde este impulso acometa a las personas con tales manifestaciones de degeneración. Se puede medir el grado de civilización de un país atendiendo a la cantidad de garabatos pintados en las paredes de sus letrinas. Para el niño garabatear es un fenómeno natural: su primera manifestación artística consiste en garabatear símbolos eróticos en las paredes. Sin embargo, lo que es natural en el papúa y en los niños, en el hombre moderno resulta ser degeneración. Descubrí lo siguiente y se lo comuniqué al mundo: La evolución cultural equivale a eliminar el ornamento del objeto de uso cotidiano. Creía con ello entregarle al mundo algo nuevo por lo que alegrarse, algo que no me ha agradecido. La gente estaba triste y andaba cabizbaja. Lo que les preocupaba era saber que ya no se podía crear un ornamento nuevo. ¿Cómo es posible que sólo nosotros, los hombres des siglo XIX, no seamos capaces de hacer lo que sabe hacer cualquier negro, lo que han sabido hacer todos los pueblos en todas las épocas anteriores a la nuestra?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Todo lo que lo que el género humano había creado miles de años atrás sin ornamentos, fue rechazado sin contemplaciones y destruido. No poseemos bancos de carpinteros de la época carolingia, pero el menor objeto carente de valor que estuviese mínima mente ornamentado se conservó, se limpió cuidadosamente y se erigieron palacios suntuosos para albergarlos. Los hombres entonces paseaban entristecidos ante las vitrinas, avergonzándose de su propia impotencia. Cada época ha tenido un estilo, ¿sólo la nuestra se quedará sin uno propio?. Con estilo se hacía referencia al ornamento. Por tanto dije: "No lloréis. La grandeza de nuestra época radica en el hecho de que es incapaz de crear un ornameto nuevo".Hemos vencido al ornamento. Hemos decidido finalmente prescindir de él. ¡Observad! ¡Se acerca el momento en el que las calles de las ciudades brillarán como muros blancos! Como Sión, la ciudad santa, la capital del cielo. Entonces lo habremos conseguido.</span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="line-height: normal;">
<span style="color: #333333; font-family: "courier new"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br /></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: normal; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: normal; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY1jNtjwbTNiursH6VPJTzWd5gnkR61sPWYbiBH6KzHx6o9Tv3P35rbH25ocJkrwwFupwExIjomfvA0jjal7AbTPehI89k8W5Hdk0oERg2xKv7fb6UH5MZi2S58jJZxCCadBQF_xTM8Vs/s1600/Ornament+and+Crime%252C+February+21%252C+1913..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY1jNtjwbTNiursH6VPJTzWd5gnkR61sPWYbiBH6KzHx6o9Tv3P35rbH25ocJkrwwFupwExIjomfvA0jjal7AbTPehI89k8W5Hdk0oERg2xKv7fb6UH5MZi2S58jJZxCCadBQF_xTM8Vs/s640/Ornament+and+Crime%252C+February+21%252C+1913..jpg" width="404" /></a></div>
<div style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Pero hay malos espíritus que no lo toleran. A su juicio, la humanidad debería seguir esclavizada por el ornamento. El hombre había alcanzado tal grado de desarrollo, que el ornamento ya no le deleitaba, que el rostro tatuado del papúa no aumentaba la sensación estética, sino que la hacía disminuir.Tal grado de desarrollo, que se alegraba al ver una pitillera lisa y que era capaz de comprársela aunque pudiese obtener una ornamentada por el mismo precio. Estaban contentos con sus ropas y se alegraban de no tener que vagar por el mundo vestidos como monos de feria llevando pantalones de terciopelo con tiras doradas. Y dije:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">-Fijaos. La habitación en la que murió Goethe es infinitamente más hermosa que toda la pompa renacentista; y un mueble liso, mucho más bonito que todas las piezas de museo con tallas e incrustaciones. El lenguaje de Goethe es más hermoso que todos los adornos de los pastores del río Pegnitz. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Los malos espíritus lo oyeron con desagrado y el estado, cuya misión es retrasar el desarrollo cultural de los pueblos, hizo suya la cuestión de desarrollar y reponer el ornamento.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">¡Ay del estado cuyas revoluciones estén promovidas por los consejeros de la Corte!</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Pronto se vieron en el Museo de Artes y Oficios de Viena un aparador de comedor llamado "la buena pesca". Pronto hubo armarios que se llamaban "La princesa encantada" o algo parecido que aludía al ornamento que cubría estos pobres muebles. El estado austriaco se toma su tarea tan a pecho que procura que no desaparezcan las polainas del territorio de la monarquía austro-húngara. Éste obligó a todo hombre culto mayor de veinte años a llevar polainas en lugar de calzado adecuado. obligó a que Pues, en definitiva, todo estado parte de la suposición de que un pueblo retrasado es más fácil de gobernar.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Pues bien, la peste ornamental está reconocida estatalmente y se subvenciona con dinero del estado. Yo, sin embargo, lo considero un paso atrás. No tolero la objeción de que el ornamento aumenta la alegría vital de la persona culta; no tolero la objeción que se disfraza con estas palabras: "Pero ¡cuando el ornamento es bonito ... !" Para mí. y para todos los hombres cultos, el ornamento no aumenta la alegría vital. Si quiero comer un pastelito, cojo uno que sea completamente liso, y no uno recargado de ornamentos con forma de corazón o de jinete o de niño de pecho. El hombre del siglo XV no me entendería, pero sí los hombres modernos. El defensor del ornamento cree que el impulso que me dirige hacia la sencillez es una mortificación!. ¡No, estimado profesor de la Escuela de Artes y Oficios!, ¡No me mortifico! Me gusta más así Los vistosos guisos de siglos pasados que presentaban toda clase de ornamentos para hacer más apetecibles a los pavos, faisanes y langostas a mí me producen el efecto contrario. Asisto con repugnancia a una exposición de arte culinario cuando pienso en que me tengo que comer el cadáver de esos animales disecados.</span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJQH1vR0BnlL0BNN2Jsw8I63cq3D_RfYTkTKJ10-uVEiEeSqcIFHU4GlF5NoKMh9WjDbF9BFjrFlPCiriH7XsVIfZBr9GAlSjokGXXi2JaWmT85QOEnGigIagN4cS0h6rZItqop6wgwHE/s1600/Adolf+Loos+Table+lamp+from+the+Turnowsky+residence%252C+ca.+1900.+Hummel+collection%252C+Vienna.+Photo+%25C2%25A9+MAK-Georg+Mayer..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJQH1vR0BnlL0BNN2Jsw8I63cq3D_RfYTkTKJ10-uVEiEeSqcIFHU4GlF5NoKMh9WjDbF9BFjrFlPCiriH7XsVIfZBr9GAlSjokGXXi2JaWmT85QOEnGigIagN4cS0h6rZItqop6wgwHE/s640/Adolf+Loos+Table+lamp+from+the+Turnowsky+residence%252C+ca.+1900.+Hummel+collection%252C+Vienna.+Photo+%25C2%25A9+MAK-Georg+Mayer..jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El enorme daño y devastación que produce el resurgimiento del ornamento en la evolución estética podrían olvidarse fácilmente, pues nadie, ni siquiera un organismo estatal, puede detener la evolución de la humanidad. Sólo la puede retrasar. Sabremos esperar. Pero será un delito contra la economía nacional pues, con ello, se echa a perder trabajo humano, dinero y material. El tiempo no puede compensar estos daños.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El ritmo del desarrollo cultural sufre con los rezagados. Quizá yo viva en 1908, pero mi vecino vive en 1900 y aquel de allí en 1880. Es una desgracia para un estado que la cultura de sus habitantes abarque un periodo de tiempo tan amplio. El campesino de la apartada región de Kals vive en el siglo XII. Ya en la procesión de la fiesta del jubileo tomó parte gente que ya en la época de las grandes migraciones se hubiese considerado atrasada.¡Afortunado el país que no tiene este tipo de rezagados y depredadores! ¡Afortunada América! Entre nosotros mismos hay aún en las ciudades personas inmodernas, rezagados del siglo XVIII, que se horrorizan ante un cuadro con sombras violeta, porque todavía no pueden ver el violeta. A ellos les sabe mejor el faisán en el que el cocinero trabaja durante días, y la pitillera con los ornamentos renacentistas les gusta más que la lisa. ¿Y qué pasa en el campo? Vestidos y mobiliario pertenecen a siglos pasados. El campesino no es cristiano, es todavía pagano.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Los rezagados retrasan el desarrollo cultural de los pueblos y de la humanidad, pues no es sólo que el ornamento esté engendrado por delincuentes sino que es además un delito, porque daña considerablemente la salud del hombre, los bienes del pueblo y, por tanto, el desarrollo cultural. Cuando dos personas viven cerca y tienen unas mismas exigencias, las mismas pretensiones en la vida y los mismos ingresos, pero no obstante, pertenecen a distintas civilizaciones, puede observarse, desde el punto de vista de la economía de un pueblo, el siguiente fenómeno: el hombre del siglo XX se va haciendo cada vez más rico, el hombre del siglo XVIII cada vez más pobre. Supongo que ambos viven a su gusto. El hombre del siglo XX puede cubrir sus necesidades con un capital mucho más reducido y, por ello, puede ahorrar. La verdura que le gusta está simplemente cocida en agua y condimentada con un poco de mantequilla. Al otro hombre no le sabe tan bien hasta que, además, esté mezclada con miel y nueces, y alguien se haya pasado horas cociéndola. Los platos adornados son muy caros, mientras que la vajilla blanca, que le sabe bien a las personas modernas, es barata. Uno ahorra mientras que el otro se endeuda. Así ocurre con naciones enteras. ¡Ay del pueblo que quede rezagado en el desarrollo cultural! Los ingleses se hacen cada vez más ricos y nosotros cada vez más pobres ...</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Todavía mucho mayor es el daño que sufre el pueblo productor del ornamento.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Como el ornamento ya no es un producto natural de nuestra cultura, sino que representa retraso o degeneración, el trabajo del ornamentista ya no está adecuadamente pagado. Son conocidas las condiciones en las industrias de los tallistas de madera y de los torneros, los precios criminalmente bajos que se pagan a las bordadoras y a las encajeras. El ornamentista tiene que trabajar veinte horas para alcanzar los ingresos de un obrero moderno que trabaje ocho horas. El ornamento encarece, como regla general. el objeto; sin embargo, se da la paradoja de que una pieza ornamentada con el mismo coste de material que el objeto liso, y que necesita el triple de horas de trabajo para su realización, cuando se vende, se paga por el ornamentado la mitad que por el otro. La carencia de ornamento tiene como consecuencia una disminución del tiempo de trabajo y un aumento del salario. El tallista chino trabaja dieciséis horas, el trabajador americano solo ocho. Si por una caja lisa se paga lo mismo que por otra ornamentada, la diferencia, en cuanto a horas de trabajo beneficia al obrero. Si no hubiera ningún tipo de ornamento -algo que igual sucede dentro de unos cuantos miles de años- el hombre sólo tendría que trabajar cuatro horas en vez de ocho, ya que, hoy en día, todavía la mitad del trabajo se va en realizar ornamentos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El ornamento es fuerza de trabajo malgastada y, por ello, salud malgastada. Así fue siempre. Hoy, además, también significa material malgastado, y ambas cosas significan capital malgastado.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, tampoco es ya la expresión de ésta. El ornamento que se crea hoy no tiene ninguna conexión con nosotros ni con nada humano, es decir, no tiene ninguna conexión con el orden del mundo. No es capaz de evolucionar. ¿Qué pasó con la ornamentación de Otto Eckmann, qué con la de Van de Velde? El artista siempre estuvo lleno de fuerza y salud, en la cima de la humanidad. Pero el ornamentista moderno es un rezagado o una aparición patológica, Él mismo reniega de sus productos al cabo de tres años. A las gentes cultas les resultan insoportables de inmediato, pero los demás sólo se dan cuenta de esto al cabo de años. ¿Dónde están hoy los trabajos de Otto Eckmann? ¿Dónde estarán dentro de diez años los trabajos de Olbrich? El ornamento moderno no tiene padres ni descendientes, no tiene pasado ni futuro. Sólo es recibido con alegría por las gentes incultas, para quienes la grandeza de nuestro tiempo es un libro con siete sellos, y, al poco tiempo, reniegan de él.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La humanidad está hoy más sana que nunca, sólo hay unos pocos enfermos. Pero esos pocos tiranizan al trabajador que está tan sano que no puede inventar ornamento alguno. Le obligan a realizar, en diversos materiales, ornamentos creados por ellos.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El cambio del ornamento tiene como consecuencia una pronta desvalorización del producto. El tiempo del trabajador, el material empleado, son capitales que se malgastan. He enunciado la siguiente idea: la forma de un objeto debe ser tolerable durante el tiempo que físicamente dure dicho objeto. Trataré de explicarlo: Un traje cambiará muchas más veces su forma que una valiosa piel. El traje de baile creado para una sola noche, cambiará de forma mucho más deprisa que un escritorio. Qué malo seria, sin embargo, si tuviera que cambiarse el escritorio tan rápidamente como un traje de baile por el hecho de que a alguien le pareciera su forma insoportable; entonces se perdería el dinero gastado en ese escritorio.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Esto lo saben bien el ornamentista y los ornamentistas austriacos intentan resolver este problema. Dicen: "Preferimos al consumidor que tiene un mobiliario que, pasados diez años, le resulta insoportable, y que, por ello, se ve obligado a adquirir muebles nuevos cada década, al que se compra objetos sólo cuando ha de substituir los gastados. La industria lo requiere. Millones de hombres tienen trabajo gracias al cambio rápido". Parece que éste es el secreto de la economía nacional austriaca; cuántas veces, al producirse un incendio, se oyen las palabras: "¡Gracias a Dios, ahora la gente ya tendrá algo que hacer!". Propongo un buen sistema: Se incendia una ciudad, se incendia un imperio, y entonces todo nada en dinero y abundancia. Que se fabriquen muebles que, al cabo de tres años, puedan quemarse; que se hagan guarniciones que puedan ser fundidas al cabo de cuatro años, ya que en las subastas no se logra ni la décima parte de lo que costó la mano de obra y el material, y así nos haremos cada vez más ricos. La pérdida no sólo afecta a los consumidores, sino, sobre todo, a los productores.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Hoy en día, el ornamento, en aquellas cosas que gracias al desarrollo pueden privarse de él, significa fuerza de trabajo malgastada y material profanado. Si todos los objetos pudieran durar tanto estéticamente como lo hacen físicamente, el consumidor podría pagar un precio que posibilitara que el trabajador ganara más dinero y tuviera que trabajar menos. Por un objeto del cual esté seguro que voy a utilizar y obtener el máximo rendimiento, pago con gusto cuatro veces más que por otro que tenga menos valor a causa de su forma o material. Por mis botas pago gustoso cuarenta coronas, a pesar de que en otra tienda encontraría botas por diez. Pero, en aquellos oficios que languidecen bajo la tiranía de los ornamentistas, no se valora el buen o mal trabajo. El trabajo sufre a causa de que nadie está dispuesto a pagar su verdadero valor.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Y ya está bien así, pues las cosas ornamentadas sólo resultan soportables en la ejecución más deslucida. Puedo soportar un incendio más fácilmente si oigo decir que sólo se han quemado baratijas. Puedo alegrarme con las tonterías de la Künstlerhaus, porque sé que, lo que han montado en pocos días, se derribará en un momento. Pero tirar monedas de oro en vez de guijarros, encender un cigarrillo con un billete, moler y beberse una perla causan un efecto antiestético.</span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7QOD9Q2JJn0z14uQNfdt9uqq7RUCrBoiXB65USCPzmlkg92Tk4gE_0zA9_8rQrZPUWJde7Yr4iiSJErIQt39GA_SD6R7F_aFerVb3Zk3GhBG6SOZIGeY4Zu84fIz67lCMgKyU-TR-07k/s1600/tumblr_mlwpjnIJtP1sp06flo1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7QOD9Q2JJn0z14uQNfdt9uqq7RUCrBoiXB65USCPzmlkg92Tk4gE_0zA9_8rQrZPUWJde7Yr4iiSJErIQt39GA_SD6R7F_aFerVb3Zk3GhBG6SOZIGeY4Zu84fIz67lCMgKyU-TR-07k/s640/tumblr_mlwpjnIJtP1sp06flo1_500.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Verdaderamente los objetos ornamentados producen un efecto antiestético, sobre todo cuando se realizaron del mejor material y con el máximo esmero, y cuando han requerido mucho tiempo de trabajo. No puedo dejar de exigir ante todo trabajo de calidad, pero desde luego no para cosas de este tipo.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El hombre moderno, que considera sagrado el ornamento como signo de superioridad artística de las épocas pasadas, reconocerá de inmediato, en los ornamentos modernos, lo torturado, lo penoso y lo enfermizo de los mismos. Alguien que viva en nuestro nivel cultural no puede crear ningún ornamento.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Ocurre algo distinto con los hombres y pueblos que no han alcanzado este nivel. Predico para los aristócratas, quiero decir, para los que se hallan en la cima de la humanidad y que, sin embargo, comprenden profundamente los ruegos y exigencias del inferior. Comprenden muy bien al cafre, que entreteje ornamentos en la tela según un ritmo determinado, que sólo se descubre al deshacerla; al persa que anuda sus alfombras; a la campesina eslovaca que borda su encaje; a la anciana señora que realiza objetos maravillosos en cuentas de cristal y seda. Los aristócratas les dejan hacer, saben que para ellos, las horas de trabajo son sagradas. El revolucionario diría:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">"Todo esto carece de sentido". Lo mismo que apartaría a una ancianita de la vecindad de una imagen sagrada y le diría: "Dios no existe". Sin embargo, el ateo -entre los aristócratas- al pasar por delante de una iglesia se quita el sombrero.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Mis zapatos están llenos de ornamentos por todas partes, constituidos por festones y agujeros, trabajo que ha ejecutado el zapatero y por el que no se le ha pagado. Voy al zapatero y le digo: "Usted pide por un par de zapatos treinta coronas. Yo le pagaré cuarenta". Con esto he elevado el estado anímico de este hombre, cosa que me agradecerá con trabajo y material, que, en cuanto a calidad, no están en modo alguno relacionados con la sobreabundancia. Es feliz. Raras veces llega la felicidad a su casa. Ante él hay un hombre que le entiende, que aprecia su trabajo y no duda de su probidad. En su imaginación, ya ve ante él los zapatos terminados. Sabe dónde puede encontrar la mejor piel, sabe a qué trabajador debe confiar los zapatos y éstos tendrán tantas festones y agujeros como los que sólo aparecen en los zapatos más elegantes. Entonces le digo: "Pero impongo una condición. Los zapatos tienen que ser enteramente lisos". Ahora es cuando le he lanzado desde las alturas más dichosas al Tártaro. Tendrá menos trabajo, pero le he arrebatado toda la alegría.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Predico para los aristócratas. Soporto los ornamentos en mi propio cuerpo si éstos constituyen la felicidad de mi prójimo. En este caso también llegan a ser, para mi, motivo de alegría. Soporto los ornamentos del cafre, del persa, de la campesina eslovaca, los de mi zapatero, ya que todos ellos no tienen otro medio para alcanzar el punto culminante de su existencia. Pero nosotros tenemos 'al arte, que ha sustituido al ornamento. Después del trabajo del día, vamos al encuentro de Beethoven o de Tristán. Esto no lo puede hacer mi zapatero. No puedo arrebatárle su alegría, ya que no tengo nada que ofrecerle a cambio. El que, en cambio, va a escuchar la Novena Sinfonía y luego se sienta a dibujar un modelo de tapiz es un hipócrita o un degenerado.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La carencia de ornamento ha conducido a las demás artes hasta alturas insospechadas. Las sinfonías de Beethoven no hubieran sido escritas nunca por un hombre que tuviera que ir metido en seda, terciopelo y puntillas. El que hoy en día lleva una americana de terciopelo no es un artista, sino un bufón o un pintor de brocha gorda. Nos hemos vuelto más refinados, más sutiles. Los miembros de las tribus tenían que distinguirse por medio de los colores, el hombre moderno necesita su vestido como máscara. Su individualidad es tan grande que ya no la puede expresar en prendas de vestir. La falta de ornamentos es un signo de fuerza intelectual. El hombre moderno utiliza los ornamentos de civilizaciones antiguas y extrañas a su antojo. Su capacidad de invención la concentra en otras cosas. </span><b style="text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: "courier new"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">***</span></span></b><br />
<b style="text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: "courier new"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></span></b></div>
<div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVW1jUoVRnOdbfN6LmBpOpel2fFB4rlF616f0XDgDlbJtGAp_eRdYzT46gRxlQj3d0AxLbSR2xJQ9SKAYB4QxDvWWY_O6VaJKTlm6edwmd9fbcihstioPqa_WADHXLw8uw7thShMzxN4k/s1600/PORTADA+LIBRO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVW1jUoVRnOdbfN6LmBpOpel2fFB4rlF616f0XDgDlbJtGAp_eRdYzT46gRxlQj3d0AxLbSR2xJQ9SKAYB4QxDvWWY_O6VaJKTlm6edwmd9fbcihstioPqa_WADHXLw8uw7thShMzxN4k/s1600/PORTADA+LIBRO.jpg" width="456" /></a></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #333333; font-family: "courier new"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "courier new";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b style="text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: "courier new"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">*** </span></span></b>Dirigida a los chistosos con motivo de haberse reído del artículo Ornamento y delito (1910):</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "courier new";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Queridos chistosos:</span></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "courier new";"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Y yo os digo que llegará el tiempo en que la decoración de una celda hecha por el tapicero de palacio Schulze o por el catedrático Van de Velde servirá como agravante de castigo.</span></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new";"><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>ENLACE ARTICULO:</b><a href="http://paperback.infolio.es/articulos/loos/ornato.pdf" style="font-weight: bold;"><span style="color: magenta;">ornamento y delito</span></a><em style="color: blue;"><strong></strong></em></span></span><br />
<span style="font-family: "courier new";"><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><em><br /></em></span></span>
* Imagen de inicio: <span style="color: magenta;">GRAFFITI LAB <a href="http://www.realitycues.com/projects/grafitti-lab/">www.realitycues.com</a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-68233383938571422032021-03-08T18:41:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.019+01:00"De un pobre hombre rico" _ ADOLF LOOS<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb-1AhAdcn0cnrpyBf04IO79M5mbOMasfNCm-6NquMsYF9QeF0tK3Bgm9AkGkqoSDemkIlmDE-x8e72CzzXXizNnrc-L2LZlgbvN_Bh-q98GCuk3D1qxPyZmLgDxAEUl-fxk7Wyh_nP9M/s1600/karl+arnold.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="508" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb-1AhAdcn0cnrpyBf04IO79M5mbOMasfNCm-6NquMsYF9QeF0tK3Bgm9AkGkqoSDemkIlmDE-x8e72CzzXXizNnrc-L2LZlgbvN_Bh-q98GCuk3D1qxPyZmLgDxAEUl-fxk7Wyh_nP9M/s640/karl+arnold.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "courier new";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">En 1896 Adolf Loos regresa a Viena, después de pasar varios años en Chicago. Loos inicia así su carrera, diseñando interiores y sobre todo escribiendo artículos de toda índole. En 1908 publicó <a href="http://hasxx.blogspot.com.es/2012/03/adolf-loos-ornamento-y-delito-1908.html#more" target="_blank"><b><span style="color: magenta;"><i>"Ornamento y delito"</i></span></b></a>, texto imprescindible para entender la evolución de la arquitectura moderna.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">En o</span><span style="font-family: "courier new";">rnamento y delito, Loos rechaza el concepto de "Arte" cuando se aplicaba al diseño de objetos para el uso cotidiano, y contrapone claramente <b>ARTE y UTILIDAD</b>, colocando a la arquitectura en el ámbito de la mera utilidad.</span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;"><b><i>"La arquitectura no es un arte...cualquier cosa que tenga una finalidad concreta está excluida de la esfera del arte"</i></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;"><b><i><br /></i></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">Sobre este tema ya había escrito en 1900, en forma de fábula la historia<b style="font-style: italic;"> "de un pobre hombre rico"</b>. En ella Loos traza el destino de un acaudalado hombre de negocios que había encargado a un <b>arquitecto<span style="font-size: xx-small;">* </span></b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><i>Sezessionista </i>proyectar para él una casa "total", que incluyera no sólo el mobiliario, sino incluso las ropas de sus habitantes.</span></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><u>TEXTO</u>:</span><br />
<a name='more'></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><i><span style="font-family: "courier new";"><b>"De un pobre hombre rico"</b>_ Von einem armen, reichen Mann </span></i><span style="font-family: "courier new";"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Neues Wiener Tablatt, Viena, 26 de Abril de 1900. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "courier new";">Quiero
hablaros acerca de un pobre hombre rico. Tenía dinero y bienes, una mujer fiel
que, con un beso en la frente, le liberaba de las preocupaciones que
traían los negocios, un corro de hijos que hubiera provocado la envidia
del más pobre de sus trabajadores. Sus amigos le querían, pues todo
lo que emprendía prosperaba. Pero hoy la situación es muy, muy distinta. Y
así ocurrió: </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Un
día ese hombre se dijo: «Tienes dinero y bienes, una mujer fiel e hijos,
por los que te envidiaría el trabajador más pobre. Pero ¿eres feliz? Date
cuenta que hay personas que carecen de todo por lo que se te envidia. Pero
sus preocupaciones las ahuyenta un gran mago, el arte. ¿y qué es para ti
el arte? No lo conoces ni siquiera de nombre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Cualquier
advenedizo puede entregarle su tarjeta de visita y tu criado le abrirá de
par en par. Pero al arte todavía no lo has recibido en tu casa. Yo sé bien
que no vendrá. Pero iré en su búsqueda. Debe instalarse y habitar en mi
casa como un rey». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Era
un hombre de mucha fortaleza, lo que asía era resuelto con energía. Era lo
acostumbrado en sus negocios. Así, acudió ese mismo día a un famoso
arquitecto y le dijo: «Tráigame usted arte, arte entre mis cuatro paredes.
El gasto no importa». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">El
arquitecto no dejó que se lo dijeran dos veces. Fue a casa del hombre rico,
echó fuera todos sus muebles, hizo venir un ejército de colocadores de
parquet, estucadores, barnizadores, albañiles, pintores de paredes,
ebanistas, fontaneros, fumistas, tapiceros, pintores y escultores y ¡zas!,
sin darse cuenta se había atrapado, empaquetado, bien guardado el arte
entre las cuatro paredes del hombre rico. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">El
hombre rico era más que feliz. Más que feliz paseaba por las
nuevas habitaciones. Donde quiera que mirara había arte, arte en todo
y por todo. Agarraba arte cuando agarraba un picaporte, se
sentaba sobre arte cuando tomaba asiento en un sillón, apoyaba su cabeza
en arte cuando cansado la apoyaba en las almohadas, su pie se hundía
en arte cuando andaba sobre las alfombras. Se deleitaba en arte con enorme
fervor. Desde que su plato también había sido decorado con motivos
artísticos, cortaba su</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">boeuf à l'oignon</span></i><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><span style="font-family: "courier new";">con doble energía. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Se
le alababa, se le envidiaba. Las revistas de arte glorificaban su nombre
como uno de los primeros en el reino de los mecenas, sus habitaciones
fueron retratadas, comentadas y explicadas para servir como modelo a las
reproducciones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Pero
lo merecían. Cada estancia constituía una determinada sinfonía de colores.
Pared, muebles y telas estaban combinados de la manera más refinada. Cada
objeto tenía su lugar idóneo y estaba ligado a los demás en unas
combinaciones maravillosas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">El
arquitecto no había olvidado nada, absolutamente nada.
Ceniceros, cubiertos, interruptores, todo, todo había sido combinado por
él. Y no se trataba de las artes arquitectónicas vulgares, no, en cada
ornamento, en cada forma, en cada clavo estaba expresada la individualidad del
propietario. (Una labor psicológica cuya dificultad reconocerá
cualquiera.) <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">El
arquitecto, sin embargo, rechazaba todos los elogios modestamente. Porque,
decía él, estas habitaciones no son mías. Allá en frente, en el rincón,
hay una estatua de</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Charpentier</span></i><span style="font-family: "courier new";">. Y, al igual que yo le reprocharía a cualquiera que
afirmara haber diseñado una habitación aunque hubiese usado tan sólo uno
de mis picaportes, del mismo modo yo no puedo decir que estas habitaciones
han sido concebidas por mí. Esto eran palabras nobles y consecuentes.
Cierto ebanista, que quizás empapeló su habitación con papel pintado de</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Walter Crane</span></i><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><span style="font-family: "courier new";">y que, a pesar de todo, se atribuía los
muebles que ahí se encontraban por haberlos proyectado y ejecutado él
mismo, se avergonzaba hasta lo más profundo de su negra alma al enterarse
de estas palabras. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Volvamos
tras esta divagación a nuestro hombre rico. Ya he dicho lo feliz que era.
Una gran parte de su tiempo la dedicó a partir de entonces sólo al estudio
de su vivienda. Pronto se dio cuenta de que debía estudiarla. Había mucho
que memorizar. Cada objeto tenía su lugar concreto. El arquitecto se había
portado bien con él. Había pensado en todo con antelación. Para la cajita
más pequeña había un lugar concreto, hecho intencionadamente para
ella. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">La
vivienda era cómoda pero, para la cabeza, muy fatigante. Por ello,
durante las primeras semanas, el arquitecto vigiló en qué forma se
desenvolvían para que no incurrieran en ningún error. El hombre rico se
esforzaba. Pero ocurrió que, distraídamente, dejó un libro que sostenía en
la mano en el cajón destinado a los periódicos. O que depositó la ceniza
de su cigarro en aquel hueco de la mesa destinado al candelabro. Cuando se
había cogido un objeto, adivinar y buscar el antiguo lugar que le
correspondía no tenía fin, y en alguna ocasión tuvo el arquitecto que
consultar los planos de detalle para volver a encontrar el lugar que le correspondía
a una caja de cerillas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">Donde
el arte aplicado había conseguido tales triunfos, no podía quedarse atrás la
música aplicada. Esta idea tenía muy preocupado al hombre rico. Hizo una
solicitud a la compañía de tranvías con la cual intentaba que en sus
vehículos utilizaran el motivo de campanas de</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Parsifal</span></i><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><span style="font-family: "courier new";">en lugar de sonidos sin sentido. En la
compañía no le hicieron caso. Todavía no daban suficiente acogida a ideas
modernas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">A
cambio, se le permitió que pavimentara, a su cargo, la zona frente a su
casa, de modo que cada vehículo estuviera obligado a pasar por delante al
ritmo de la marcha de</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Radetzky</span></i><span style="font-family: "courier new";">. También los timbres eléctricos de sus salones fueron
provistos con motivos de</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Wagner</span></i><span class="apple-converted-space"><i><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></i></span><span style="font-family: "courier new";">y</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Beethoven</span></i><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><span style="font-family: "courier new";">y todos los profesionales de la crítica
de arte alababan en gran manera al hombre que había abierto un nuevo
dominio "al arte en los artículos de uso".<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Como
puede imaginarse, todas estas mejoras hicieron al hombre aún más feliz. Pero
no puede callarse que procuraba estar el menor tiempo posible en casa. Y
es que, de vez en cuando, se desea descansar un poco de tanto arte. ¿O
podría usted vivir en una galería de cuadros? ¿O estar sentado meses
enteros en «<i>Tristán e Isolda</i>»? En fin, ¿quién le iba a reprochar
que recurriera de nuevo al café, al restaurante o a los amigos y conocidos
para reunir fuerzas para estar en su casa? Se lo había imaginado distinto.
Pero el arte requiere sacrificios. Ya había llevado a cabo tantos. Los
ojos se le humedecían. Pensaba en muchas cosas viejas a las que había tenido tanto
cariño ya las que, de vez en cuando, echaba de menos. ¡El gran butacón! Su
padre siempre había hecho la siesta en él. ¡El viejo reloj! ¡Y los
cuadros! ¡Pero el arte lo exige! ¡Ante todo, no aflojar! <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Ocurrió
que una vez celebraba su cumpleaños. La mujer y los hijos le habían colmado de
regalos. Las cosas le agradaron sobremanera y le produjeron cordial
alegría. Poco después llegó el arquitecto para comprobar que todo estaba
en orden y dar respuesta a cuestiones difíciles. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Entró
en la habitación. El dueño le salió contento al encuentro pues tenía
muchas preguntas que formular. Pero el arquitecto no advirtió la alegría
del dueño. Había descubierto algo muy distinto y palideció: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "courier new";">«Pero,
¡qué zapatillas lleva usted puestas!»</span></b><span style="font-family: "courier new";">,
exclamó con voz penosa. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">El
dueño miró su calzado bordado. Pero respiró aliviado. Esta vez se sentía
totalmente inocente. Las zapatillas habían sido confeccionadas fielmente
de acuerdo con el diseño original del arquitecto. Por ello replicó con
aire de superioridad: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡Pero,
señor arquitecto, ¿lo ha olvidado? Las zapatillas las ha diseñado usted
mismo!» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡Ciertamente!,
tronó el arquitecto, pero para el dormitorio. Usted está estropeando todo
el ambiente con esas dos horribles manchas de color. ¿No se da usted
cuenta?» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">El
dueño de la casa lo vio inmediatamente. Se quitó rápidamente
las zapatillas y se alegró tremendamente de que el arquitecto no
encontrara imposibles también sus calcetines. Se dirigieron al
dormitorio donde el hombre rico pudo volverse a calzar las zapatillas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«Ayer,
empezó tímidamente, celebré mi cumpleaños. Los míos me colmaron de
regalos. Le he hecho llamar, querido señor arquitecto para que nos aconseje
sobre cuál es la mejor manera de colocar los objetos.» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">La
cara del arquitecto se alargaba visiblemente. Entonces estalló:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡Cómo
se le ocurre dejarse regalar algo! ¿No se lo he diseñado yo todo? ¿No lo
he tenido ya todo en cuenta? Usted no necesita nada más. Está usted
completo.» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«Pero,
se permitió replicar el dueño de la casa, ¡todavía podré comprarme algo!» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡No,
no puede usted! ¡Nunca más y nada más! Sólo me faltaba esto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">Cosas
que no hayan sido diseñadas por mí. ¿No he hecho suficiente permitiéndole el</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><i><span style="font-family: "courier new";">Charpentier</span></i><span style="font-family: "courier new";">? ¡La estatua que me roba toda la fama de mi trabajo! ¡No,
no puede comprarse usted nada más!» <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¿Y
si mi nieto me regala un trabajo del jardín de infancia?» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡Pues
no puede usted aceptarlo!» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">El
dueño de la casa estaba anonadado. Pero aún no había perdido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«¡Una
idea, ya la tengo, una idea!: ¿y si quisiera comprarme un <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new";">cuadro
de la</span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family: "courier new"; line-height: 150%;"> </span></span><b><span style="font-family: "courier new";">Sezession</span></b><span style="font-family: "courier new";">?» preguntó triunfante. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">«Intente
colgarlo en algún sitio. ¿No ve usted que ya no queda sitio para nada más?
¿No ve usted que para cada cuadro que le he colgado le he compuesto un
marco en la pared, en el muro? No puede desplazar ni un solo cuadro.
Intente usted colocar un nuevo cuadro.» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new"; font-size: large;">Entonces
se produjo un cambio en el hombre rico. El hombre feliz se sintió de repente
profunda, profundamente desdichado. Vio su vida futura. Nadie podía
proporcionarle alegría. Debería pasar sin deseos frente a las tiendas de
la ciudad. Para él ya no se creaba nada más. Ninguno de los suyos le podía
regalar su retrato, para él ya no existían más pintores, más artistas, más
oficios manuales. Estaba cortado del futuro vivir y aspirar, devenir y desear.
Sentía: ahora debo aprender a vagar con mi propio cadáver. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "courier new";"><span style="font-size: large;">Cierto:
¡Está completo!, ¡Está acabado!</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<b><i><span style="font-family: "courier new";">"De un pobre hombre rico" Von einem armen,
reichen Mann </span></i></b><span style="font-family: "courier new";"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="font-family: "courier new";">Neues Wiener Tablatt, Viena, 26 de Abril de 1900. <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="font-family: "courier new";">Adolf Loos<o:p></o:p></span></i></b></div>
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<b style="font-family: 'Courier New'; text-align: justify;">arquitecto<span style="font-size: x-small;">* :</span></b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"> El arquitecto en cuestión era <b><span style="background-color: white; color: #222222; line-height: 16px;">Joseph Maria </span><em style="background-color: white; font-style: normal; line-height: 16px;">Olbrich</em><span style="background-color: white; color: #222222; line-height: 16px;"> </span></b></span></div>
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<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; text-align: center;"><b><u>Imagen de inicio:</u></b> Caricatura de Karl Arnold: Van de Velde propone una silla individual,Muthesius propone la silla tipo, y el carpintero hace la silla para sentarse.</span></div>
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<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></div>
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HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-24369442421106740162021-02-22T08:00:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.016+01:00ÁLVARO SIZA _ entrevista<div dir="ltr" trbidi="on"><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD8LI8oc3oWiP2g5yxqaej3X43VIjcBxA7SOsb85OwTJr5W3NqzU9ojmrrrrdAc3KhGl2vdgho3HJg6QWEE08tvU3cUA_rueXTJz6oPMsyjaqpTtw-QQNF-eihWZ-E_FxeQm040zCxkKo/s1160/tumblr_nb2fv5TjQX1slhdlfo1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="828" data-original-width="1160" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjD8LI8oc3oWiP2g5yxqaej3X43VIjcBxA7SOsb85OwTJr5W3NqzU9ojmrrrrdAc3KhGl2vdgho3HJg6QWEE08tvU3cUA_rueXTJz6oPMsyjaqpTtw-QQNF-eihWZ-E_FxeQm040zCxkKo/w640-h456/tumblr_nb2fv5TjQX1slhdlfo1_500.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div><span style="font-family: Petrona;"><div style="font-size: x-large; text-align: justify;">Presto atención a la función de un edificio. Soy un arquitecto antiguo, un funcionalista. Con todo, el proyecto se desarrolla creando un distanciamiento respecto a esa mera función. Cuando está solucionada, me distancio. Trato de liberar al edificio de esa atadura para hacerlo vivir en el tiempo. El ejemplo más completo de esa manera de pensar es un convento. Los conventos han sido reutilizados para todo: hospitales, bibliotecas, ayuntamientos... Y siempre han funcionado. Cumplir con una función, pero ser capaz de liberarse de ese constreñimiento inicial es lo máximo que puede dar un edificio. Eso no tiene que ver con la versatilidad de la que hablan hoy. La polivalencia es un mal de nuestros días. La exigencia total de flexibilidad no es rigor, es ambigüedad.</div><div style="font-size: x-large; text-align: right;">ALVARO SIZA VIEIRA</div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b>entrevista realizada por ANATXU ZABALBEASCOA en EL PAIS_02/10/2011</b></span></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><span style="font-size: x-large;"><a name='more'></a></span><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Qué la hace arrogante? </b>Ignorar donde está trabajando. Uno no está solo. Hay tramas de relaciones humanas. Continuarlas es la razón de ser de la arquitectura. Eso no quiere decir que la arquitectura deba ser prudente. Pero lo que traiciona el contexto es arrogante.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Últimamente se ha construido demasiada arquitectura arrogante?</b> Así ha sido. Pero no ligo la condición de arrogante a la arrogancia de quien la hace. A veces se trata simplemente de incompetencia.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Frente a la arrogancia, sus edificios quieren ser tranquilos. </b>No me gustaría que se entendiera que creo que la arquitectura debe generar solo lugares de reposo. Debe ofrecer abrigo y reposo, pero también, un lugar de convivencia.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Trabajar durante la dictadura de Salazar en un segundo plano, sin hacer ruido, ¿marcó su arquitectura? </b>Marcó las restricciones en el acceso al trabajo, a la formación y al aprendizaje. Pocos arquitectos podían realizar obra pública institucional.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Debían ser afines al régimen?</b> Bueno... tenías que ser aceptado por el régimen. Querían hacer una arquitectura nacional con referencias a lo que para ellos era la arquitectura portuguesa, como si hubiera una tradición, porque, aunque Portugal es un país pequeño, había y hay muchas arquitecturas. Se pretendía dar al exterior una imagen falsa, pero homogénea. No era la única mentira. La ideología prefería mantener un país pobre conformado, y así, consentían la emigración para evitar conflictos sociales.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Hasta qué punto su arquitectura es biográfica? Pienso en la enfermedad que tuvo de niño, que lo obligó a vivir con sus abuelos. ¿Allí se acostumbró a enmarcar los paisajes con las ventanas?</b> Sí, pero también hay otros aprendizajes. Esa de niño fue una experiencia que me hizo pensar la casa y su relación con el exterior. Yo no estaba autorizado a salir. Tuve que permanecer encerrado dos meses, y eso me obligó a mirar por la ventana.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Qué enfermedad tenía? </b>Yo tenía, todos teníamos entonces, una "primera infección", la antesala de la tuberculosis. Todavía no había antibióticos y la única posibilidad de recuperación era el reposo absoluto. Total, que estaba en un pueblo muy pequeño. Y me acercaba a la terraza para tomar aire. Desde allí se veía un paisaje maravilloso. La falta de desarrollo se traducía allí en la falta de deterioro del paisaje. El pueblo era un pueblo agrícola, y es la arquitectura la que hace el paisaje. Por tanto, el paisaje era precioso. Pero, a pesar de eso, tras 15 días de reposo ya no soportaba verlo. Por eso, años después, evité la tentación de crear una gran cristalera con una gran vista y preferí orientar las aberturas de una forma intencionada, pedazo a pedazo.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Los clientes lo entienden?</b> Protestan. Frente a un gran paisaje creen que hay que hacer un gran mirador. Y yo les contesto que no, porque cansa. El paisaje no debe ser una imposición permanente, debe ser una elección.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Fue su tío quien le enseñó a dibujar</b>. Vivía con nosotros. Las familias eran grandes. En nuestro caso estaba la abuela, mis padres, las hermanas y ese hermano de mi padre, que era soltero, además de nosotros. Los escenarios eran los de una gran familia. Las cenas o las comidas eran siempre en mesa grande. Las madres de entonces tenían más recursos que hoy porque había siempre unas tías solteras que ayudaban en todo. Teníamos también dos empleadas, porque por aquella época se pagaban prácticamente con la comida y nada más. La vida era así. Las relaciones vecinales eran muy distraídas, pero limitadas también. Ese fue el ambiente en el que crecí. Y después de cenar, cuando las mujeres se ponían a hacer punto y mi padre preparaba sus clases..., ese tío soltero que vivía con nosotros y que era un negado absoluto no sé por qué me sentaba a dibujar.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Creía que su padre era ingeniero.</b> Lo era. De día trabajaba en una fábrica de azúcar, pero por la tarde-noche daba clases en una escuela de electricistas. Los salarios eran bajos, y la familia, grande.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Sus hermanos también dibujaban? </b>Mi tío me sentaba a la mesa en cuanto se terminaba la cena y quitaban el mantel. No me enseñó a dibujar. Pero me animó a hacerlo. Mis cinco hermanos... el mayor se diplomó en Medicina. Era deportista, jugaba al baloncesto, y luego, en un estúpido accidente, murió. Justo había terminado Medicina, y, claro, eso marcó mucho a la familia. El que va detrás de mí es ingeniero. Y luego van mis hermanas, la que es monja y la que estudió filosofía.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Fue una familia religiosa la suya? </b>En aquellos tiempos todos éramos religiosos... [se ríe] pero la versión practicante eran las mujeres. Sobre todo las tías solteras. Los hombres... el domingo, para acompañar a la mujer. Pero durante la homilía salían a fumar un cigarro...</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><i>Siza lo dice fumando. En realidad, sostiene un cigarrillo apagado. No lo enciende -aunque se le insista en que lo haga- porque la entrevistadora está acatarrada y ha tenido un ataque de tos. Tras fumarse dos cigarrillos Gitanes deja de fumar, pero no deja el cigarrillo. Durante una hora y media de conversación, este permanecerá entre sus dedos.</i></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Iban a misa como un ritual? </b>Hubiera sido un escándalo no ir a misa. Los niños también íbamos. En mi generación fuimos hasta los 15 años. Luego empezamos también a esperar fuera, fumando el cigarrillo, y ahí acababa la cosa.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Es cierto que quiso ser cantante de ópera? </b>Es una exageración. Sabe que de niños queremos ser bomberos... A mi padre le gustaba mucho la ópera. Incluso estudió canto, y durante las fiestas de Navidad, una de las tías -que era profesora de piano y daba lecciones en casa- tocaba el piano. Y con ella, mi padre cantaba un aria.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Lo hacía bien?</b> Muy bien. Yo empecé a cantar con él porque me gustaba cómo lo hacía. Luego, en la escuela de arquitectura me ridiculizaron, porque la ópera era algo bufo y lo intelectualmente correcto era la música clásica. Pero años después, los mismos amigos pasaron a valorarla como arte democrático. Las cosas y las opiniones están sujetas a momentos.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>En medio de esa familia, ¿por qué decidió ser arquitecto?</b> Porque durante algunos años pasamos las vacaciones en España. A mi padre le gustaba mucho y, no menos importante, un escudo valía dos pesetas. Así, la forma más económica de asegurarse unas vacaciones era venir a España. Mi padre, que nunca condujo, alquilaba un coche y cada año visitábamos una región.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Toda su infancia?</b> Hasta que España empezó a desarrollarse y ya no pudimos continuar. A mi padre le gustaba llevarnos a los museos. Era culto. Tenía libros de todos los clásicos portugueses. Llegó a tener incluso un periódico, El Pelícano, que informaba sobre la vida en Matosinhos. Él lo dirigía y tres amigos más lo producían y lo vendían. Mi padre fue un tipo interesado por todo, pero tal vez no tanto por la arquitectura.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Entonces?</b> Yo le cuento. Cuando visitábamos las ciudades, lo primero que quería ver era el mercado. Decía que la vida del mercado daba el tono de la ciudad. De modo que cuando pensé dedicarme a la escultura, mi padre me habló de la imagen que entonces había de lo que era un escultor: alguien sin futuro. Sucedía que mi padre era una persona encantadora. Así que no era cuestión de hacer la revolución y matar al padre. De modo que decidí hacer las cosas de una forma pacífica. Entré en Bellas Artes con la idea de regresar a la escultura. Solo que el momento en la escuela de arquitectura era muy interesante: un tiempo de profunda renovación.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Por qué siempre le ha preocupado hacer vivienda social?</b> Sucedió en abril de 1974 [la revolución de los claveles], y eso afecta a los intereses de las personas. La escuela de arquitectura era abiertamente crítica con el régimen. Ya en 1962, antes de Mayo del 68, hubo una crisis académica en las universidades y muchos profesores fueron encarcelados. La escuela tenía mucha relación con los barrios pobres del centro de Oporto que la rodeaban. Eran viviendas obreras, levantadas en los jardines burgueses formando filas que se llamaban islas. Eran muy pequeñas, malísimas, pero, al final del siglo XIX, el 50% de la población de Oporto vivía en esas islas.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Era una manera de forzar la convivencia? </b>No. El nombre isla está bien puesto. Ya antes de la revolución se había decidido erradicarlas porque no cumplían condiciones de habitabilidad. Pero eso se convirtió en una hábil operación para retirar a esas masas "peligrosas" del centro de la ciudad. Buscaban llevarlas a la periferia, a barrios separados. Eso destruyó las comunidades del centro. En las islas, las familias obreras tenían un régimen habitacional muy duro. No podían tener gatos, por ejemplo. Tenían siempre a la policía política infiltrada, y todo eso creó una enorme revuelta. De modo que los estudiantes de arquitectura empezaron a trabajar con esa gente. Era el momento del interés por la sociología, que pasó a ser una disciplina universitaria en los años sesenta. Los estudiantes ayudaron, y cuando llegó la revolución de los claveles, el terreno estaba abonado.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;">Tras la revolución, el secretario de Estado de Vivienda, Nuno Portas, organizó los cambios a partir de la semilla de los estudiantes. Se llamaba Servicio de Apoyo Local y eran brigadas de arquitectos, juristas e ingenieros. El origen estuvo más en las manos de los estudiantes que en las de los arquitectos. Y no fue fácil porque había muchos intereses. La expropiación del suelo del centro había sido organizada para enviar a los obreros a la periferia y para especular con el suelo.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Usted era uno de esos estudiantes?</b> No. Yo ya era profesor y algunos alumnos, como Eduardo Souto de Moura, me vinieron a buscar porque necesitaban un arquitecto para firmar y dirigir el equipo. El proyecto me entusiasmó. Luego, la idea de mantener las comunidades se extendió por todo el país. A partir de ahí se conoció en otros países la arquitectura portuguesa.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>El último Pritzker, Souto de Moura, trabajó con usted cinco años, hasta que lo echó para que espabilara. </b>Necesitaba su propia vida. Además, yo no tenía trabajo como para pagarle bien porque la gente que participó en ese programa de las islas entre 1974 y 1976 quedó marcada, absolutamente marginada, por quienes habían salido perjudicados en su ambición de hacer negocios especulativos: propietarios, inmobiliarias y técnicos. Así que Souto se fue. Había trabajo. Pero a nosotros nos habían sacado del mapa.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Luego le invitaron a trabajar en otros países</b>. En España, en Alemania y en Holanda hice vivienda social participada. Siempre me pedían casas en las que el usuario da ideas para el diseño explicando su vida y sus necesidades. Quedé marcado como especialista en participación social, una cosa repugnante.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Repugnante?</b> Sí, porque, ¿qué es eso de especialista en participación?</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Parece heroico. Arquitectos como Oscar Niemeyer no hicieron nunca vivienda social. Y eso siendo comunista...</b> Sí, pero yo creo que es social una ciudad que tiene detrás un programa no solo de modernización, sino también de democratización. No es necesario hacer siempre la vivienda que es solo una célula. Los cambios llegan con la construcción de la ciudad. Tuve que hacer concursos porque no quería ser un especialista en vivienda social. Tenía necesidad de experimentar otros programas, otra escala.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Matosinhos, la ciudad donde creció, es casi un barrio de Oporto</b>. Oporto tiene un millón de habitantes y las ciudades se han ido añadiendo formando un continuo urbano. Lo que desarrolló Matosinhos fue la arquitectura y la pesca, porque el puerto fluvial de Oporto se trasladó a un nuevo puerto pesquero artificial allí. Así, durante la II Guerra Mundial, se enriqueció mucho con fábricas de conservas que enviaban latas hacia los dos frentes, porque Portugal se mantuvo neutral, como Suiza. Luego, esos mismos empresarios de la pesca empezaron a explotar el wolframio. Con eso se hicieron las grandes fortunas de allí.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Y cómo las gastaron?</b> Las hicieron en poco tiempo y las gastaron en menos. La ciudad creció mucho. Aumentó la población y el puerto se convirtió en el primero en pesca de sardina hasta que comenzó la decadencia por la competencia con Marruecos. Hoy solo queda una fábrica de conservas, pero había una calle entera...</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Siente nostalgia? ¿Le preocupan los cambios?</b> Sí. Nos creímos modernos porque tiramos el tranvía a la basura para dejar pasar a coches y autobuses. Fue un error. El tranvía regresó tímidamente. Pero hoy es una alternativa limpia.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b><br /></b></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Su relación con la ciudad era mejor cuando era niño que la que han tenido luego sus hijos? </b>En ciertos aspectos hemos perdido. En otros, vivimos mejor. Hay más equipamientos. Para los estudiantes existe ese programa Erasmus, que es de las pocas cosas buenas que hizo la Comunidad Europea.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Es crítico con Europa? </b>El valor de las cosas aflora en los momentos difíciles. Hoy, las relaciones de vecindad y de la calle se han perdido. Están en fase de transición y vivimos de manera primaria, en condominios cerrados al barrio que son una plaga para las ciudades, para las personas y para los niños también. Por eso no es posible todavía hablar con esperanza de las ciudades.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Su hijo Álvaro es arquitecto. ¿No trabaja con usted? </b>Quiso ser independiente. Y lo entendí. Si eres hijo de un arquitecto conocido, con razón o sin razón, tienes problemas. Tiene talento y hoy es difícil acceder a trabajos. Así que a veces me gustaría decirle: vente. Pero no quiere. Aun así, ha quedado contento con algunos proyectos y le dieron dos premios en Rusia.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Usted perdió a su mujer, María Antonia Marinho Leite, en 1973. ¿La dedicación a la arquitectura ha sido un refugio?</b> No lo creo. Pero claro que fue un trauma muy grande y tal vez eso me empujara hacia una mayor concentración. No sé. Prefiero no analizarlo. Mis hijos eran pequeños cuando mi mujer murió y es posible que no los haya acompañado con la intensidad que sería necesaria. Pero estuvieron viviendo siempre conmigo.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Cómo hizo para criarlos?</b> Tenía ayuda de las abuelas.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Otra vez la familia grande.</b> Sí, pero no es lo mismo que en otras épocas porque, en determinado momento, los abuelos tienen una experiencia de vida que ya no puede ser traducida a otra generación. Pero ayudaron mucho. Si me tenía que ir fuera, los niños se quedaban con una u otra abuela. Pero, claro, yo tengo la sensación de que no me desempeñé bien respecto a su educación y compañía. Que otra opción hubiera podido ser mejor, pero... era difícil.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Tal vez uno siempre tiene esa sensación ante los hijos, la de no haber hecho lo suficiente.</b> Sí, sí.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><i>En este punto, Siza enciende un cigarrillo. Voy a intentar fumar ahora dice disculpándose.</i> Creo que yo dejé un poco abandonado el dibujo, que siempre me apasionó, porque mi mujer dibujaba tan bien... Era una dibujante extraordinaria y pensé que era inútil ponerse a dibujar a su lado. Por edad, no tuvo tiempo de madurar en el aspecto de la pintura. Tiene algunas magníficas, pero poquísimas. Tiene sobre todo dibujo figurativo, y realizado en una época en la que lo figurativo estaba en crisis. Incluso dentro de la escuela, donde era reconocida por los maestros por su talento, no fue muy apoyada. Ella siempre iba a contracorriente y también en el arte actuó a contracorriente. Por eso su gran talento no fue reconocido hasta años más tarde, póstumamente, cuando regresó el movimiento figurativo.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>¿Sigue siendo viudo?</b> Sí. Probablemente fue un error. Tal vez para la ecuación de los hijos hubiera sido mejor no serlo. Pero también podría haber sido peor [se ríe]. Fue una experiencia muy dolorosa.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>No ha querido construir en China ni en Dubai. ¿Razones políticas? </b>No. Casi siempre, un arquitecto necesita tener en su actividad cierto distanciamiento de sus opciones políticas, con límites, para poder ejercer su actividad. No fue por eso. Las condiciones no eran atractivas.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Entre los madrileños, sus proyectos como el eje Prado-Recoletos o la finalizada plaza frente al Congreso tienen fama de duros. ¿Por qué tanto hormigón? </b>Cuando uno interviene en la ciudad siempre queda inacabado porque hay algo que hace el tiempo que ningún arquitecto puede hacer. El tiempo es un gran arquitecto. Solo si tiene una buena estructura organizativa, el proyecto nuevo podrá absorber las futuras intervenciones y eso se transformará en riqueza, en la complejidad que tienen las ciudades antiguas. En cambio, si un proyecto, de entrada, parece muy acabado, normalmente está mal. Quien no cuenta con el tiempo se pierde.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>El nuevo Museo Iberé Camargo en Porto Alegre (Brasil) es austero, pero, a la vez, sensual y alegre. Parece como si se hubiera guardado una carta por jugar.</b> La carta por jugar es porque no había tenido acceso a esa carta. El acceso me lo dio trabajar en Brasil en unas condiciones fantásticas. Un promotor inteligente, bueno, rico y buena persona formó una comisión de amigos del pintor Iberé Camargo. Estaban muy interesados en la calidad del edificio por amistad con el pintor y con la viuda, que todavía vive. El principal mecenas es un industrial de Porto Alegre, un ingeniero muy entusiasta que organizó la construcción. Ese trabajo, para mí, solo tiene un problema, y es que con los que he hecho después me ha quedado su recuerdo.</div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div> <div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><br /></div><div style="font-size: x-large; text-align: justify;"><b>Últimamente ha construido también en Corea, pero Souto de Moura dice que aunque usted viaje mucho, sus proyectos son siempre portugueses. </b>Es natural, porque la formación deja sus marcas. Pero no quisiera eludir esa responsabilidad: trato de mantener una relación con el lugar. Es una necesidad. Porque las máquinas y las manos que trabajan en Corea no son las mismas que las que trabajan en Alemania o en España. El ambiente también es muy distinto. Como decía Kennedy, uno que llega a Berlín y ve la fuerza que tiene la ciudad, pasa a ser un berlinés.</div></span><br />
<br />
<span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;"><strong>ENLACE:</strong></span><br />
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<a href="http://www.elpais.com/articulo/portada/valor/cosas/aflora/momentos/dificiles/elpepusoceps/20111002elpepspor_7/Tes"><span style="color: blue; font-family: "Courier New", Courier, monospace;"><strong>ENTREVISTA EN EL PAIS</strong></span></a></div>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-58559516354062736872021-02-21T17:06:00.002+01:002021-12-15T17:44:44.018+01:00LA ESCUELA DE CHICAGO _ Five Architects *<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjed_IxUoaDifCuys6YDE9PnjJU3SJus0JUzk_eFv5bVKw7n4DAKzMUJ1hEts8APoQC0MCylmxU8fUhlDHdE7AjP6dn7U7WEgiSeF41d6i_14W0mB1gg3mxqLelTAmwbon8LDyJw7duyT0/s1600/getImage.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="366" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjed_IxUoaDifCuys6YDE9PnjJU3SJus0JUzk_eFv5bVKw7n4DAKzMUJ1hEts8APoQC0MCylmxU8fUhlDHdE7AjP6dn7U7WEgiSeF41d6i_14W0mB1gg3mxqLelTAmwbon8LDyJw7duyT0/s640/getImage.jpg" width="640" /></a><span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong></strong></span></strong></span></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black;"><span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong>Ornamento del Carson Pirie Scott Building de Louis Sullivan's</strong></span></span></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black;"><span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong>restaurado por Harboe Architects. Foto de Tim Samuelson </strong></span></span></span></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span> </div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Chicago es la ciudad de paso entre la Costa Este, la primera que se pobló, y la Oeste. Es la ciudad centro donde se acumularán una enorme cantidad de redes ferroviarias. Como consecuencia, en muy pocos años se convertirá en una gran metrópoli. Aquí es donde aparece, en el último cuarto del siglo XIX, un estilo diferente de arquitectura al que se llamará <b>Escuela de Chicago</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"></span><br />
<a name='more'></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Esta Escuela de Arquitectura conseguirá una rápida fama, sobre todo entre 1879 y 1893. Se caracterizará por su arquitectura comercial, cuya tipología más importante es el <b>rascacielos</b>, nuevo género arquitectónico inventado por ellos. La estructura básica característica de sus obras será de acero, lo que permitirá alcanzar grandes alturas sin engrosar excesivamente los muros y pilares. Aparecen nuevos sistemas de cimentación y estructuras y, además, crean el ascensor, como conexión entre plantas. Otra de sus características es que la estructura metálica se apreciará perfectamente en el exterior. Las fachadas no seguirán ningún lenguaje histórico.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Una fecha clave es 1871, cuando se produjo el gran incendio que arrasó con las típicas calles en retícula, casas de madera estilo Balloon y algunas con estructuras metálicas. Esto hará que se le dé especial importancia a los edificios de estructuras de acero con revestimiento de ladrillo.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">En el centro de Chicago es donde principalmente se crearán los más importantes rascacielos, en el llamado <i>Loop de Chicago</i>, el barrio comercial y de negocios. La Escuela de Chicago es una de las primeras manifestaciones de modernidad: Programa nuevo, postura nueva, ruptura con la historia, adoptando los adelantos técnicos (climatización y ascensores). El rascacielos fue acogido desde un principio con un carácter concreto, fue entendido como un elemento constitutivo del paisaje urbano. Representaba un nuevo tipo de volumen interior continuo y una especie de punto de referencia espacial.</span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvIWc35B-4EAxMKqm5fppzdmSPyMuH2dB4I7YhwSwLx9D2K62ywqVKccAl84b06xxUphcjI-wg900XF_UhsBEtU4Qu6wWrVyxcnMLlE-Zgkww-7qbzbr7dr95Y-B05rORYKElPiZdmnsc/s1600/chicago2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="404" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvIWc35B-4EAxMKqm5fppzdmSPyMuH2dB4I7YhwSwLx9D2K62ywqVKccAl84b06xxUphcjI-wg900XF_UhsBEtU4Qu6wWrVyxcnMLlE-Zgkww-7qbzbr7dr95Y-B05rORYKElPiZdmnsc/s640/chicago2.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%; text-align: justify;">
</div>
</div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Vista del distrito administrativo de Chicago, hacia 1898.</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: white; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Hay que señalar que los arquitectos se organizaron formando grandes sociedades u oficinas, donde se agruparán arquitectos, ingenieros, economistas, etc. Cinco de estos arquitectos son:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<strong><u><span style="background-color: #cccccc; font-family: "courier new"; font-size: large;"><br /></span></u></strong>
<strong><u><span style="background-color: #cccccc; font-family: "courier new"; font-size: large;">HENRY<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>RICHARDSON (1838-1886)</span></u></strong><br />
<strong><u><span style="background-color: #cccccc; font-family: "courier new"; font-size: large;"><br /></span></u></strong>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Es un arquitecto típicamente americano, es el padre de</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">esta arquitectura. Wright lo consideraba su</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">predecesor, pues entiende las necesidades americanas</span>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Richardson es un arquitecto historicista del siglo </span></span><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="CA" style="color: black; mso-ansi-language: CA;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">XIX</span> </span></span><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">que estudia en Europa, con el maestro Labrouste. Al llegar a Boston consigue una gran fama y una numerosa clientela.</span> </span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Creará un estudio con magníficos ayudantes.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Su arquitectura será una</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">alternativa del neogótico o neoclasicismo del momento. Usará el románico, principalmente, pero dejando marcado</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">su estilo, como la volumetría, el peso, como en el caso de la <strong><em>Iglesia de la Trinidad en Boston</em></strong>, en la que destaca la piedra y</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">el volumen, que la hacen maciza. Es innovadora, pues hasta entonces no había ninguna Iglesia románica de esas características.</span></span></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxbemz-bkQYiiFXABF_7VWt0Ye4L_s4qCwlAxQAgTlYoC02hRUU6zvnXfzFuL9HnlcJp-suWHMYlHHbI88E-58x9WxIS6GMrN9JJJuVk0qiJYnMzF4k8MtqZ90KHVF6sNRizRd0tYeQZw/s1600/richardson2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxbemz-bkQYiiFXABF_7VWt0Ye4L_s4qCwlAxQAgTlYoC02hRUU6zvnXfzFuL9HnlcJp-suWHMYlHHbI88E-58x9WxIS6GMrN9JJJuVk0qiJYnMzF4k8MtqZ90KHVF6sNRizRd0tYeQZw/s640/richardson2.jpg" width="577" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">La iglesia de la Santísima Trinidad (1872-1877) en Boston</span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Otra obra será <strong><em>la Biblioteca Crane Memorial en</em></strong></span><strong><em> </em></strong><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><em>Quincy</em></strong>, en la que destaca el tamaño y el carácter macizo del edificio por el empleo de piedra y un gran tejado continuo.</span></span><span face=""arial" , "sans-serif""></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">De este estilo será también el <strong><em>Ayuntamiento de North Easton</em></strong>, donde los arcos rebajados parecen</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">una cripta, todo de piedra en la primera planta. La segunda planta es más suelta, en este caso usa el ladrillo.</span></span></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzdvgbG39ZsYt5KZVIasGUpWxZPhB8ml3PqAWwRCstwYcH6iTDL8JdiqmxdGtFr-w7mdXY-GJ1jJ84bEK_5oJYekLYre5UI-UUzXXnz0n2PyfD_7tS_21H_0ijmLsqM1AUe21Ykcv0-7Y/s1600/ip1037.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzdvgbG39ZsYt5KZVIasGUpWxZPhB8ml3PqAWwRCstwYcH6iTDL8JdiqmxdGtFr-w7mdXY-GJ1jJ84bEK_5oJYekLYre5UI-UUzXXnz0n2PyfD_7tS_21H_0ijmLsqM1AUe21Ykcv0-7Y/s640/ip1037.jpg" width="640" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Biblioteca Crane Memorial en Quincy (1880-83)</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br />
<div style="background-color: white; line-height: 150%; text-align: center;">
<strong><em><span style="font-family: "courier new";"></span></em></strong></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<img border="0" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM9uBniEF_zdR-Ygk_Hhq9ldvQolnrm401-kimLKHxbfp3opopdmYlNGxcXDq4nkPtd7R24oMhHI7wQIMqhy-iHWlFRW53Bq8GWxx3rursgYlLL_nzuf19pDhZui_hAMPIu0Zm6CGuTBA/s640/00003498.jpg" width="640" yda="true" /></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Ayuntamiento de North Easton (1879-1881)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Su obra más importante va a ser el <strong><em>Marshall Field Store</em></strong>, que construirá en Chicago y servirá de modelo a la Escuela de Chicago. <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Construido en el año 1887 el Marshall Field, será reconocido por mucho tiempo como el prototipo del inmueble de oficinas. </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Su contundencia lo harán un edificio muy innovador y avanzado para la época, donde no se utilizó ninguno de los elementos clásicos.</span></span></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="background: white; clear: both; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuKqd3iqmXV6bGBrLBSkYmf8Qq0RvoD0U10lfkv3cy-q-qrNcgdRwSZmwHbWs33baYDRr1tuQSr3CB6vq9zASLCbHhX5YWih3bLwJ3YRJ2A0XoCYxS-6OakMhJlFuzuFYoK-OmzTmEl0c/s1600/400px-Marshall_Field_Warehouse_Store.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="516" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuKqd3iqmXV6bGBrLBSkYmf8Qq0RvoD0U10lfkv3cy-q-qrNcgdRwSZmwHbWs33baYDRr1tuQSr3CB6vq9zASLCbHhX5YWih3bLwJ3YRJ2A0XoCYxS-6OakMhJlFuzuFYoK-OmzTmEl0c/s640/400px-Marshall_Field_Warehouse_Store.jpg" width="640" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Marshall Field Store (1885-1887)</span></b></b></div>
<b>
</b><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span> <br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="color: white; font-family: "arial"; language: en-US; mso-ascii-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: +mn-cs; mso-color-index: 0; mso-fareast-font-family: +mn-ea; mso-font-kerning: 12.0pt;"><span style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><strong><u>WILLIAM LE BARON JENNEY (1832 -1907)</u></strong></span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-size: large;">Arquitecto e ingeniero estadounidense, cuyas innovaciones en el terreno de la construcción fueron fundamentales en el desarrollo de los rascacielos. Estudió arquitectura e ingeniería en París, y más tarde regresó a Estados Unidos, donde participó en la Guerra Civil desde las filas del Ejército de la Unión. Después de la guerra abrió en Chicago su propio estudio de arquitectura. Allí trabajaron como aprendices <b>Louis Sullivan</b>, <b>Daniel Burnham</b> y la mayoría de los arquitectos que más adelante constituirían la Escuela de Chicago. La mayor aportación de Jenney fue la construcción de grandes edificios con estructura metálica.</span></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El primer edificio que usa la estructura metálica enfundada en ladrillo, el primero a prueba de fuego, es el <b>Home Insurance</b>, con elementos historicistas de corte muy clásico (simetría, linealidad, etc.).</span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWWll4VpPl02w7VndlOJgI33PFMytwT70yBSuvcL_quzeojnTB2jWqA4c4N0kjqCHTJ9mE58bDW0QA-cMfqXTNAJ-VlVTBUrx6NxtdLlOPzyy7MCVqGpZEnqA2Tj_syd9UVUA07WI8Ick/s1600/home-insurance-building.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWWll4VpPl02w7VndlOJgI33PFMytwT70yBSuvcL_quzeojnTB2jWqA4c4N0kjqCHTJ9mE58bDW0QA-cMfqXTNAJ-VlVTBUrx6NxtdLlOPzyy7MCVqGpZEnqA2Tj_syd9UVUA07WI8Ick/s640/home-insurance-building.jpg" width="476" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Home Insurance Company Building (1885, demolido en 1931)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">El edificio<em><strong> First Leiter Building </strong></em></span></span></span><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">es</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">el típico edificio comercial, aunque todavía tiene algunos elementos que recuerdan a los neoclásicos. El edificio está articulado según una retícula perfecta que señala donde se encuentra la estructura del edificio.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj74w6EKYTn78lWHA4774EoiJ7TWhcgA8Qok29PC72ygCzccCYoXFuT1mj3yv2YCCQA8xVMGfpAnZkVyaf1wKMgWoAFKS-uCTETCRedafHWCYDRt9QAwLqCH2NWKQVs3ct-XAUjuBd9b2k/s1600/060960pv.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="442" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj74w6EKYTn78lWHA4774EoiJ7TWhcgA8Qok29PC72ygCzccCYoXFuT1mj3yv2YCCQA8xVMGfpAnZkVyaf1wKMgWoAFKS-uCTETCRedafHWCYDRt9QAwLqCH2NWKQVs3ct-XAUjuBd9b2k/s640/060960pv.jpg" width="640" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>First Leiter Building (1879)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El <strong><em>Fair Store</em></strong>, otros grandes almacenes, de estructura metálica ocultada por la fachada pero que se percibe por la disposición de los elementos ornamentales exteriores.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7FVTu65-hL50wQK3b7HWkHpnRo35tvgAWK2sz9OYochwTXet3_8yM_nfW4HPts7gpLqLrI31LjNkrdXgqNA06CzQubHbOEbbE6vqnfSVpxoOJ4IxJpbFZSW9oC8S48F8bjLDu3yFtskQ/s1600/jenney01.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="478" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7FVTu65-hL50wQK3b7HWkHpnRo35tvgAWK2sz9OYochwTXet3_8yM_nfW4HPts7gpLqLrI31LjNkrdXgqNA06CzQubHbOEbbE6vqnfSVpxoOJ4IxJpbFZSW9oC8S48F8bjLDu3yFtskQ/s640/jenney01.gif" width="640" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fair Store (1891–92)</span></b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br />
<br />
<b><span lang="ES-TRAD" style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><u>HOLABIRD - ROCHE</u></span></b><br />
<b><span lang="ES-TRAD" style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><u><br /></u></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b>William Holabird</b> comenzó su educación en la Academia Militar de West Point, pero después de dos años se trasladó a Chicago y trabajó como dibujante para William Le Baron Jenney, que es a menudo llamado "padre de los rascacielos". Holabird fundó su propio estudio en 1880, y formó una sociedad con <b>Martin Roche</b> en 1881.</span></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El edificio <strong><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><em>Tacoma Building</em></span></strong> es relativamente alto para la época. Tiene una estructura mixta, pues usa metal y piedra. Las ventanas, típicas de la Escuela de Chicago, asoman al exterior al estilo de miradores. No usa elementos historicistas ni hace referencia a ellos.</span></span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El estilo de la Escuela de Chicago presentó muchas novedades. La <strong>"ventana Chicago",</strong> creado el efecto que los edificios se compone de vidrio. Cada panel de vidrio grande estaba flanqueada por estrechas ventanas que pueden abrirse. </span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span style="font-family: "courier new";"></span> </div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMqEn-QDuYE72gSuQCDP_Wje5HSTwh3QM0o-_xuJPJlGbxSzpnrxHxvTHXqV2D2S72CFIe7UaY5H8dhbnwAm8oXMpfghsbVwCJTR6jL2nxiMOjmqMZ1vg35FrHXh_nCXjNsu-qrpQKK7s/s1600/imagesCAGDLF72.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMqEn-QDuYE72gSuQCDP_Wje5HSTwh3QM0o-_xuJPJlGbxSzpnrxHxvTHXqV2D2S72CFIe7UaY5H8dhbnwAm8oXMpfghsbVwCJTR6jL2nxiMOjmqMZ1vg35FrHXh_nCXjNsu-qrpQKK7s/s640/imagesCAGDLF72.jpg" width="640" yda="true" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">"ventana Chicago"</span></b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6x14yEvJSWUcQvyX28_mrx5I09M8096NyUeN1ksmwW6HsbvIcD03CB5-pkYfMVyQoHbtaujoiYY1P7Q4x_-RDoujR_dP1I3TLboEPvuztjhjsXkaRIKtUI5wwZMjdPXm0gJCFaVOmdBk/s1600/TACOMA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6x14yEvJSWUcQvyX28_mrx5I09M8096NyUeN1ksmwW6HsbvIcD03CB5-pkYfMVyQoHbtaujoiYY1P7Q4x_-RDoujR_dP1I3TLboEPvuztjhjsXkaRIKtUI5wwZMjdPXm0gJCFaVOmdBk/s640/TACOMA.jpg" width="498" /></a></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Tacoma Building 1889</span></b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El <strong><em>edificio Marquette</em></strong> es el típico rascacielos que permitía la multiplicación de plantas, a la vez que lo hacía el espacio. Esto dependía de las posibilidades económicas del cliente. Es del estilo de la Escuela de Chicago, sin decoración.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcGHxse2zNt1D3Dm6cR7CmbNkErdWgBunBIGGKstqkxEBEGc7I8VTppNKlbK0hWe8Wml9H9x01Ey_Q3ABn8QbJhosKpfCAsDghYDOYOrPgAiA3YVCI1dptZD5Aa8p0EXCM2nWzBFKdw8/s1600/53.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcGHxse2zNt1D3Dm6cR7CmbNkErdWgBunBIGGKstqkxEBEGc7I8VTppNKlbK0hWe8Wml9H9x01Ey_Q3ABn8QbJhosKpfCAsDghYDOYOrPgAiA3YVCI1dptZD5Aa8p0EXCM2nWzBFKdw8/s640/53.jpg" width="424" yda="true" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Marquette Building (1893-1894)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><u>BURNHAM - ROOT</u></span></b></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><b>Daniel Hudson Burnham</b>, es un arquitecto estadounidense nacido en 1846 (Henderson, Nueva York) y muerto en 1912 (Heidelberg). Tras no ser aceptado en universidades como Yale o Harvard, se formó como arquitecto junto a Le Baron Jenney. Conoció a <b>John Wellborn Root</b> en el estudio de Frank Lloyd Wright en Chicago y los dos arquitectos fundaron una asociación que prosperaría gracias al idealismo de Root y al pragmatismo de Burnham <b>(Burnham & Root, 1873)</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El <b><i>Rookery Building</i></b> es un edificio dorado que refleja el Sol. Es uno de los primeros edificios del estudio de Burnham y Root y uno de los más importantes de la época. Está muy recargado y usa elementos historicistas.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZEpb43A1nApHDIBKEmqTQplQPlSlpidlHDhST-ehqlSPy0wQ5M1H7A73gKkGrl6JjOeBc6ZD14GnNLLN9twSkaZgMlKxzwl7BR7UFoAXjc6cxUaFIuePrKNqdiVSsb-DmAx40elGu0rA/s1600/ROOKERY.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZEpb43A1nApHDIBKEmqTQplQPlSlpidlHDhST-ehqlSPy0wQ5M1H7A73gKkGrl6JjOeBc6ZD14GnNLLN9twSkaZgMlKxzwl7BR7UFoAXjc6cxUaFIuePrKNqdiVSsb-DmAx40elGu0rA/s640/ROOKERY.jpg" width="486" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Rookery Building (1891)</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span>
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El <strong><em>Reliance Building</em></strong> comenzó siendo un pequeño edificio de 5 plantas y llegó a tener 10 plantas más. Es uno de los edificios más bellos de la Escuela de Chicago. Su forma es muy espigada, con las ventanas típicas, que le dan movimiento. Entre ventanas hay frisos decorados como rosetones.</span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQeiFv9otzkF-a77uXnifDzwT3wiBg3NKB86VXrslbkwkkTOT3H-AoJlk7ta6qyYTAeu2PbX7oKKPtV3z-QdU5VxjEpw3TivEaJ5vplj4mCzAmvqvyNvr65s75bWCsR9XTrATBRqvNm0M/s1600/reliance.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQeiFv9otzkF-a77uXnifDzwT3wiBg3NKB86VXrslbkwkkTOT3H-AoJlk7ta6qyYTAeu2PbX7oKKPtV3z-QdU5VxjEpw3TivEaJ5vplj4mCzAmvqvyNvr65s75bWCsR9XTrATBRqvNm0M/s640/reliance.jpg" width="474" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Reliance Building (1890-1895)</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El <strong><em>Monadnock Building</em></strong> es un gran edificio exento de decoración. Tiene ventanas típicas, pero el estar alejada del centro histórico hizo que el dueño no se gastase dinero en decoración, por lo que sus fachadas se hacen muy planas. Esta sencillez dio al edificio una gran fama.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Lo que empezó siendo un problema económico terminó convirtiéndose en una escuela, adoptando los edificios la sencillez de fachada.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxzBsEudH49aTD5_6EC3HBy0IfRU9bKE2b45Gu9bey6xiYqu78hYdc4NkBdBS3O0Z7GED3yqx4TFzTIoLzpIbr7fQNEvxrzhutVVN1jkZWRUHhV4m4GCO2lH85EWUkk9yzG5mlQawE528/s1600/monadnock.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxzBsEudH49aTD5_6EC3HBy0IfRU9bKE2b45Gu9bey6xiYqu78hYdc4NkBdBS3O0Z7GED3yqx4TFzTIoLzpIbr7fQNEvxrzhutVVN1jkZWRUHhV4m4GCO2lH85EWUkk9yzG5mlQawE528/s640/monadnock.jpg" width="388" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Monadnock Building (1884-1891)</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Un edificio muy llamativo por su forma es el <strong><em>Flat Iron</em></strong>, situado en una de las esquinas más agudas de Brodway, en Nueva York. Este solar le sirve al constructor para hacer un edificio muy atrevido por su altura y estrechez.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnNOgr-589NzF-Qk3ITYeOKFfSrzJz-DJVewX367HhDFbkgEa95dNskSnk5_PcdJpFFZy9issW4gejEm5ML8GOx7dIJcU1PHEargUxOlczEex2bxgNpWwx32SCz1KgBba1AoYsFZPSHwk/s1600/flatiron-building.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnNOgr-589NzF-Qk3ITYeOKFfSrzJz-DJVewX367HhDFbkgEa95dNskSnk5_PcdJpFFZy9issW4gejEm5ML8GOx7dIJcU1PHEargUxOlczEex2bxgNpWwx32SCz1KgBba1AoYsFZPSHwk/s640/flatiron-building.jpg" width="516" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Flat Iron (1901-1902) New York</span></b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><strong>LOUIS HENRY SULLIVAN</strong></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><strong><br /></strong></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Es el personaje más importante de la Escuela de Chicago. Estudia en Massachusetts y después, al llegar a París, forma un estudio con Hatler, quien llevará la parte práctica. Formarán una empresa con Sullivan al frente. También formó parte del estudio de Le Baron Jenney.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Su primer gran edificio fue el <strong><em>Auditorium</em></strong>, que dio cabida a un hotel, oficinas, auditorio de 4000 plazas, etc. Destaca su aspecto masivo, influenciado por Richardson : volumen, piedra, portada con arcos de medio punto con pilares muy gruesos, etc. Es una composición clásica, muy historicista, tema que le preocupó bastante.</span></div>
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRj4qpAmJuKxMquYprSfIY1MtfbLG87lQbMWaGSx_rvnErssl8dBxeg333mqTxOmM-xR8bztt-7yZDtMX_bJsGymJp5sWQq3JKacbQIeD7IBtS8thyphenhyphentyDN1sti1z0UzrHzDmHsdF57SJQ/s1600/auditorium+2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRj4qpAmJuKxMquYprSfIY1MtfbLG87lQbMWaGSx_rvnErssl8dBxeg333mqTxOmM-xR8bztt-7yZDtMX_bJsGymJp5sWQq3JKacbQIeD7IBtS8thyphenhyphentyDN1sti1z0UzrHzDmHsdF57SJQ/s640/auditorium+2.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Edificio Auditorium (1886-1889)</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Sullivan es el único arquitecto "moderno" americano, lo que se puede apreciar en la decoración interior de sus edificios, como en el caso de las barandillas de hierro, escalera y escayolas, es decir, el gusto por los materiales y su decoración, influenciado por Europa y, sobre todo, por Horta.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">La preocupación formalista y decorativa del interior la usa también en el exterior. Pensaba que el rascacielos podía ser un edificio artístico y llegar a ser una gran obra.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">El <b><i>edificio Walker</i></b> también tiene influencia de Richardson, aunque avanza algo en lo referente a fachadas planas. Sin embargo, el estilo y la disposición es clásica (disposición tripartita).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div style="background-color: white; line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="background-color: white; clear: both; line-height: 150%; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBB4_VRqMbs-hw62FlSOfQwu1IRgfp7uJXb38jXLFb_VPeMoeWJfqpi_hLi08a0SM6VKYtQv-O4NmKpWQfZWdzkwRBwMNYS95LgNPCE1UfTZnbr3gnqf530-pMG7P6gtl7nIxWGHJk0pg/s1600/Walker_Warehouse_1888-89.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBB4_VRqMbs-hw62FlSOfQwu1IRgfp7uJXb38jXLFb_VPeMoeWJfqpi_hLi08a0SM6VKYtQv-O4NmKpWQfZWdzkwRBwMNYS95LgNPCE1UfTZnbr3gnqf530-pMG7P6gtl7nIxWGHJk0pg/s640/Walker_Warehouse_1888-89.jpg" width="492" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Walker Warehouse, Chicago, 1888-89</span></b></b></div>
<b>
</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">El <strong><em>edificio Wainwright</em></strong>, en San Luis, típica de la Escuela de Chicago, repite las plantas, que descansan en una peana, de planta baja, con gran tendencia ascendente por sus largas pilastras. Esto queda rematado por una gran cornisa,</span> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">decorado, al igual que los antepechos de los balcones, con diseños modernistas suyos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRSCKZjKGVKIEs3netI8MqTmsA3z0FW0wdbv1zWBG2rMihlJgicrHJR9nB3c05TtPkGKr0l12QPphXOSe98gdCOalTSsO9rK4vQiATemt8hbRDSKmbC9JrcIiTdeq_lv4jUhpJQn8-aT4/s1600/wainwright.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRSCKZjKGVKIEs3netI8MqTmsA3z0FW0wdbv1zWBG2rMihlJgicrHJR9nB3c05TtPkGKr0l12QPphXOSe98gdCOalTSsO9rK4vQiATemt8hbRDSKmbC9JrcIiTdeq_lv4jUhpJQn8-aT4/s640/wainwright.jpg" width="506" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Wainwright Building, St. Louis, 1890</span></b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El <strong><em>edificio Guaranty</em></strong> también tiene una disposición tripartita clásica : una primera parte o planta baja de entrada, una gran parte central en la que se repiten las plantas, y una superior que oculta toda la maquinaria del edificio. La decoración, sobre todo en la entrada, es modernista.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCDMZbnsEJ4ZskfQxzHvkOpvFGcZaRwweS9_LkZZyi6GDzkaUZ-XBaDHzWcTh_jBs3rUBr4tgIwPcGXEg_FIe0T0DwL_5L1aKZff9havBN97IO2P78-SkgW0M6qKMVLBReUMQNU6oxwjE/s1600/guarante.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCDMZbnsEJ4ZskfQxzHvkOpvFGcZaRwweS9_LkZZyi6GDzkaUZ-XBaDHzWcTh_jBs3rUBr4tgIwPcGXEg_FIe0T0DwL_5L1aKZff9havBN97IO2P78-SkgW0M6qKMVLBReUMQNU6oxwjE/s640/guarante.jpg" width="490" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Guaranty (Prudential) Building, Buffalo, NY, 1894-95</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En los <strong><em>Grandes Almacenes Carson - Pirie - Scott</em></strong>, terminados a principios del siglo </span><span lang="CA" style="color: black; mso-ansi-language: CA;">XX, </span></span><span face=""arial" , "sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="color: black; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">destaca no la verticalidad sino la horizontalidad, remarcada por las estructuras metálicas de los balcones y un gran friso de entreplantas.</span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"> Sigue también una disposición tripartita. La parte superior queda remarcada por la oscuridad que le da la cornisa. La horizontalidad es un antecedente del expresionismo que surgirá en Alemania. Llama la atención el tratamiento de la esquina, redondeada, y la excesiva decoración.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6_0GROh9T44GIMB4-hS3t5KZQ1tcf8WZlMcwrYL-4qY8PbyqbK530tZgTtzxI1cyy-keIj1z9M7pxyydx7YMadtq8DWee1heyJJJMuOq43-CLmZjEYNhfAnNRvya3S2WpVLGpmHgV-Mg/s1600/Louis_Sullivan__Chicago_Carson_Pirie_Scott_Dept__Stor0AB.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="506" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6_0GROh9T44GIMB4-hS3t5KZQ1tcf8WZlMcwrYL-4qY8PbyqbK530tZgTtzxI1cyy-keIj1z9M7pxyydx7YMadtq8DWee1heyJJJMuOq43-CLmZjEYNhfAnNRvya3S2WpVLGpmHgV-Mg/s640/Louis_Sullivan__Chicago_Carson_Pirie_Scott_Dept__Stor0AB.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Carson, Pirie, Scott Department Store, Chicago, 1903-04</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="color: black; font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Sus últimos encargos eran edificios relativamente pequeños, como el <strong><em>National Farmer's Bank</em></strong>, donde Sullivan sigue investigando en el uso de los materiales y su combinación, como en la gran vidriera central y los ladrillos rojos. Hace referencia al mundo islámico, sobre todo en el alfiz, elemento que rodea los huecos, el ladrillo y la cerámica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI7MYxNKeBkFdJ5Hnt13k_4-E1KuMU0jVaah5zhoxzKwKRnfPDOM6DU5KrCMiEFXRmo5wHIBEu9rfw5gvrdfVCYYni8iVXQWA0XZK0dXLpUf7P5XL_yF37_ROyniNOoKcr60Aqm4OdUPc/s1600/OwatonnaBank.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img aea="true" border="0" height="344" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI7MYxNKeBkFdJ5Hnt13k_4-E1KuMU0jVaah5zhoxzKwKRnfPDOM6DU5KrCMiEFXRmo5wHIBEu9rfw5gvrdfVCYYni8iVXQWA0XZK0dXLpUf7P5XL_yF37_ROyniNOoKcr60Aqm4OdUPc/s640/OwatonnaBank.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>National Farmer's Bank (1907-1908)</b></span></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><br /></strong></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><br /></strong></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><br /></strong></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong>Video: </strong></span></u><a href="https://www.youtube.com/watch?v=82-2B47rtYs&t=192s" style="background-color: transparent; text-align: left;"><span style="color: black; font-family: Petrona;">La escuela de Chicago en arquitectura</span></a></div><br /><div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><div class="separator" style="background-color: white; clear: both;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/82-2B47rtYs" width="320" youtube-src-id="82-2B47rtYs"></iframe></div><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><br /></strong></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><br /></strong></span></u></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<u><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong>Creditos:</strong></span></u></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Chicago Historical Society</span><br />
<span style="font-family: "courier new";"></span><br />
<br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><u>Links:</u></strong></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><u><br /></u></strong></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><u><a href="http://www.arquitecturaenacero.org/historia/historia/estados-unidos-saint-louis-y-chicago">Estados Unidos- Saint-Louis y Chicago</a></u></strong></span><br />
<br />
<a href="http://www.britannica.com/EBchecked/topic/302587/William-Le-Baron-Jenney"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">William Le Baron Jenney (American engineer and architect)</span></a><br />
<br />
<a href="http://www.britannica.com/EBchecked/topic/200333/Fair-Store"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fair Store (building, Chicago, Illinois, United States)</span></a><br />
<br />
<a href="http://www.britannica.com/EBchecked/topic/547956/skyscraper"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">skyscraper (building)</span></a><br />
<br />
<dl>
<dt><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><strong><u>Citas:</u></strong></span></dt>
<dt> </dt>
<dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>MLA style:</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><em>Fair Store</em>. Photograph. <em>Encyclopædia Britannica Online</em>. Web. 9 Mar. 2012. <span style="color: blue;"><</span></span><a href="http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron"><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron</span></a><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">>.</span></span></dd><dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></span></dd><dd><span class="mediaCitation"> <span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>APA style:</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fair Store. [Photograph]. In <em>Encyclopædia Britannica</em>. Retrieved from </span><a href="http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron"><span style="background-color: white; color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron</span></a> </span></dd><dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></span></dd><dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Harvard style:</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fair Store. [Photograph]. <em>Encyclopædia Britannica Online</em>. Retrieved 9 March 2012, from </span><a href="http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron"><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron</span></a> </span></dd><dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span></span></dd><dd><span class="mediaCitation"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Chicago Manual of Style:</b></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><em>Fair Store</em>, Photograph, from <em>Encyclopædia Britannica Online</em>, accessed March 9, 2012, </span><a href="http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron"><span style="color: blue; font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">http://www.britannica.com/EBchecked/media/112823/Construction-of-the-Fair-Store-designed-by-William-Le-Baron</span></a></span></dd></dl>
<span class="mediaCitation"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><br /></div>
</div>
</div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-50867480234356183452021-02-20T18:48:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.018+01:00Consejos a un joven arquitecto _ Frank Lloyd Wright<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXK9E4GHRYTDVwdaa0POIL6QwDnEDZixXfJ2ooH9Mk8AHfoD2a6Xdnk3loMmpHfS6D5YKcG18WXxCUN3MJgxTsukTtXytBLFa5SkusCphy8V7ygzV3busMkoTf2dd6PlEPbksvrw9xMzE/s1600/Wright+and+the+Taliesin+Fellowship%252C+1937.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="452" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXK9E4GHRYTDVwdaa0POIL6QwDnEDZixXfJ2ooH9Mk8AHfoD2a6Xdnk3loMmpHfS6D5YKcG18WXxCUN3MJgxTsukTtXytBLFa5SkusCphy8V7ygzV3busMkoTf2dd6PlEPbksvrw9xMzE/s640/Wright+and+the+Taliesin+Fellowship%252C+1937.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><em><strong><span class="goog_qs-tidbit goog_qs-tidbit-0">"Considera tan importante el construir un gallinero como una catedral.</span><br />
El caracter puedo ser grande en lo pequeño y pequeño en lo grande."</strong></em></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><em><strong><br /></strong></em></span></div>
<div class="content">
<span style="font-size: large;"></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Olvida a los arquitectos del mundo entero, salvo como algo elogiable,</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">a su manera y en su tiempo.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">No te embarques en la arquitectura como medio de ganar la vida, salvo<br />
si te gusta la arquitectura y si estás preparado para serle fiel como<br />
a tu madre, a tu camarada o a ti mismo.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Desconfía de las escuelas de arquitectura, salvo como interpretes de<br />
la ciencia del ingeniero.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Aprende a distinguir lo curioso de lo bello.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
</div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Desconfía como del veneno de la idea americana del "time is money",<br />
llegar a la profesión medio preparado es vender tu derecho de nacimiento como arquitecto por nada, o morir pretendiendo que eres <span class="goog_qs-tidbit goog_qs-tidbit-0">arquitecto.</span></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
</div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><span class="goog_qs-tidbit goog_qs-tidbit-0">Considera tan importante el construir un gallinero como una catedral.</span><br />
El caracter puedo ser grande en lo pequeño y pequeño en lo grande.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">No participes en ningún concurso de arquitectura, salvo en el caso de<br />
que seas un debutante. Ningún concurso ha dado nunca al mundo nada de<br />
bueno. El jurado forma ya en sí mismo una media. Lo primero que hace<br />
un jurado es mirar todos los dibujos y arrojar los mejores y los<br />
peores, ya que, puesto que representa la mediana de los arquitectos,<br />
no puede hacer una media más que sobre proyectos medianos.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">No es preciso comercializarlo todo en la vida, bajo pretexto de que<br />
tu destino es vivir en la edad de la maquina. La arquitectura marcha<br />
hoy por las calles como una prostituta, ya que encontrar un cliente<br />
se ha convertido en el primer principio del arquitecto.</span></div>
<div class="content" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">En arquitectura, es el trabajo quien debe venir a buscar al arquitecto y<br />
no el arquitecto quien debe encontrar el trabajo. En arte, el trabajo<br />
y el hombre son amigos. No pueden ni venderse ni comprarse el uno al<br />
otro.</span></div>
<div>
<b><br /></b></div>
<div>
<b><br /></b></div>
<b>(Extractos de "Modern architecture", 1931, publicado en "Writing and buildings" de F. Lloyd Wright, Meridian Books, Nova York)</b><br />
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-24453207408989902102021-02-17T10:00:00.000+01:002021-12-15T17:44:44.016+01:00Siglo XIX, arquitectura<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/99NlyAsaVIg" width="320" youtube-src-id="99NlyAsaVIg"></iframe></div><br /> <p></p>HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-55459795830255702722020-11-21T10:00:00.002+01:002021-12-15T17:44:44.018+01:00"No son genios lo que necesitamos ahora"<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP_1uvJU8Z7KvBK_rjSstvBpdy0vnfjeK4LHcoAFjV59KgYZOKEerMCAtG3ZcpnPI6WUoauICuGzPRwb9ONdiR5u-JP7rW_eQX_e924SM_KMqS7uodVqEj-jSR9iIkhg7m285Fkk6yC-g/s1600/Explorar0002.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" gda="true" height="374" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP_1uvJU8Z7KvBK_rjSstvBpdy0vnfjeK4LHcoAFjV59KgYZOKEerMCAtG3ZcpnPI6WUoauICuGzPRwb9ONdiR5u-JP7rW_eQX_e924SM_KMqS7uodVqEj-jSR9iIkhg7m285Fkk6yC-g/s640/Explorar0002.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span><span style="font-family: Athiti;"><strong>Montaje fotográfico realizado por J.A. Coderch a partir de las fotos de unas casas situadas a las afueras de Madrid.</strong></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: Anaheim; font-size: large;"><br /></span></div><span style="font-family: Petrona; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">El escrito de José Antonio Coderch, del que se cumplen 60 años, apareció publicado en la revista italiana Domus (noviembre de 1961), dirigida entonces por Gio Ponti. Creo que la reflexión que hace el gran maestro es importante, y no puedo encontrarla de más “actualidad”.</div></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Petrona; font-size: large;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span><a name='more'></a></span><span style="font-family: Petrona; font-size: large;"><div style="text-align: justify;"><br /></div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">"Al escribir esto no es mi intención ni mi deseo sumarme a los que gustan de hablar y teorizar sobre Arquitectura. Pero después de veinte años de oficio, circunstancias imprevisibles me han obligado a concretar mis puntos de vista y a escribir modestamente lo que sigue:</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Un viejo y famoso arquitecto americano, si no recuerdo mal, le decía a otro mucho más joven que le pedía consejo: "Abre bien los ojos, mira, es mucho más sencillo de lo que imaginas." También le decía: "Detrás de cada edificio que ves hay un hombre que no ves." Un hombre; no decía siquiera un arquitecto.</div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">No, no creo que sean genios lo que necesitamos ahora. Creo que los genios son acontecimientos, no metas o fines. Tampoco creo que necesitemos pontífices de la Arquitectura, ni grandes doctrinarios, ni profetas, siempre dudosos. Algo de tradición viva está todavía a nuestro alcance, y muchas viejas doctrinas morales en relación con nosotros mismos y con nuestro oficio o profesión de arquitectos (y empleo estos términos en su mejor sentido tradicional). Necesitamos aprovechar lo poco que de tradición constructiva y, sobre todo, moral que ha quedado en esta época en que las más hermosas palabras han perdido prácticamente su real y verdadera significación.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Necesitamos que miles y miles de arquitectos que andan por el mundo piensen menos en Arquitectura (en mayúscula), en dinero o en las ciudades del año 2000, y más en su oficio de arquitecto. Que trabajen con una cuerda atada al pie, para que no puedan ir demasiado lejos de la tierra en la que tienen raíces, y de los hombres que mejor conocen, siempre apoyándose en una base firme de dedicación, de buena voluntad y de honradez (honor).</div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tengo el convencimiento de que cualquier arquitecto de nuestros días, medianamente dotado, preparado o formado, si puede entender esto también puede fácilmente realizar una obra verdaderamente viva. Esto es para mí lo más importante, mucho más que cualquier otra consideración o finalidad, sólo en apariencia de orden superior.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Creo que nacerá una auténtica y nueva tradición viva de obras que pueden ser diversas en muchos aspectos, pero que habrán sido llevadas a cabo con un profundo conocimiento de lo fundamental y con una gran conciencia, sin preocuparse del resultado final que, afortunadamente, en cada caso se nos escapa y no es un fin en sí, sino una consecuencia.</div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Creo que para conseguir estas cosas hay que desprenderse antes de muchas falsas ideas claras, de muchas palabras e ideas huecas y trabajar de uno en uno, con la buena voluntad que se traduce en acción propia y enseñanza, más que en doctrinarismo. Creo que la mejor enseñanza es el ejemplo; trabajar vigilando continuamente para no confundir la flaqueza humana, el derecho a equivocarse -capa que cubre tantas cosas-, con la voluntaria ligereza, la inmoralidad o el frío cálculo del trepador.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Imagino a la sociedad como una especie de pirámide, en cuya cúspide estuvieran los mejores y menos numerosos, y en la amplia base las masas. Hay una zona intermedia en la que existen gentes de toda condición que tienen conciencia de algunos valores de orden superior y están decididos a obrar en consecuencia. Estas gentes son aristócratas y de ellos depende todo. Ellos enriquecen la sociedad hacia la cúspide con obras y palabras, y hacia la base con el ejemplo, ya que las masas sólo se enriquecen por respeto o mimetismo. Esta aristocracia, hoy, prácticamente no existe, ahogada en su mayor parte por el materialismo y la filosofía del éxito. Solían decirme mis padres que un caballero, un aristócrata es la persona que no hace ciertas cosas, aun cuando la Ley, la Iglesia y la mayoría las aprueben o las permitan. Cada uno de nosotros, si tenemos conciencia de ello, debemos individualmente constituir una nueva aristocracia. Este es un problema urgente, tan apremiante que debe ser acometido en seguida. Debemos empezar pronto y después ir avanzando despacio sin desánimo. Lo principal es empezar a trabajar y entonces, sólo entonces, podremos hablar de ello.</div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Al dinero, al éxito, al exceso de propiedad o de ganancias, a la ligereza, la prisa, la falta de vida espiritual o de conciencia hay que enfrentar la dedicación, el oficio, la buena voluntad, el tiempo, el pan de cada día y, sobre todo, el amor, que es aceptación y entrega, no posesión y dominio. A esto hay que aferrarse.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Se considera que cultura o formación arquitectónica es ver, enseñar o conocer más o menos profundamente las realizaciones, los signos exteriores de riqueza espiritual de los grandes maestros. Se aplican a nuestro oficio los mismos procedimientos de clasificación que se emplean (signos exteriores de riqueza económica) en nuestra sociedad capitalista. Luego nos lamentamos de que ya no hay grandes arquitectos menores de sesenta años, de que la mayoría de los arquitectos son malos, de que las nuevas urbanizaciones resultan antihumanas casi sin excepción en todo el mundo, de que se destrozan nuestras viejas ciudades y se construyen casas y pueblos como decorados de cine a lo largo de nuestras hermosas costas mediterráneas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Es por lo menos curioso que se hable y se publique tanto acerca de los signos exteriores de los grandes maestros (signos muy valiosos en verdad), y no se hable apenas de su valor moral. ¿No es extraño que se hable o escriba de sus flaquezas como cosas curiosas o equívocas y se oculte como tema prohibido o anecdótico su posición ante la vida y ante su trabajo?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">¿No es curioso también que tengamos aquí, muy cerca, a Gaudí (yo mismo conozco a personas que han trabajado con él) y se hable tanto de su obra y tan poco de su posición moral y de su dedicación?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Es más curioso todavía el contraste entre lo mucho que se valora la obra de Gaudí, que no está a nuestro alcance, y el silencio o ignorancia de la moral o la posición ante el problema de Gaudí, que esto sí está al alcance de todos nosotros.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Con grandes maestros de nuestra época pasa prácticamente lo mismo. Se admiran sus obras, o , mejor dicho, las formas de sus obras y nada más, sin profundizar para buscar en ellas lo que tienen dentro, lo más valioso, que es precisamente lo que está a nuestro alcance. Claro está que esto supone aceptar nuestro propio techo o límite, y esto no se hace así porque casi todos los arquitectos quieren ganar mucho dinero o ser Le Corbusier; y esto el mismo año en que acaban sus estudios. Hay aquí un arquitecto, recién salido de la Escuela, que ha publicado ya una especie de manifiesto impreso en papel valioso después de haber diseñado una silla, si podemos llamarla así.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La verdadera cultura espiritual de nuestra profesión siempre ha sido patrimonio de unos pocos. La postura que permite el acceso a esta cultura es patrimonio de casi todos, y esto no lo aceptamos, como no aceptamos tampoco el comportamiento cultural, que debería ser obligatorio y estar en la conciencia de todos.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Antiguamente el arquitecto tenía firmes puntos de apoyo. Existían muchas cosas que no eran aceptadas por la mayoría como buenas o, en todo caso, como inevitables, y la organización de la sociedad, tanto en sus problemas sociales como económicos, religiosos, políticos, etc., evolucionaba lentamente. Existía, por otra parte, más dedicación, menos orgullo y una tradición viva en la que apoyarse. Con todos sus defectos, las clases elevadas tenían un concepto más claro de su misión, y rara vez se equivocaban en la elección de los arquitectos de valía; así, la cultura espiritual se propagaba naturalmente. Las pequeñas ciudades crecían como plantas, en formas diferentes, pero con lentitud y colmándose de vida colectiva. Rara vez existía ligereza, improvisación o irresponsabilidad. Se realizaban obras de todas clases que tenían un valor humano que se da hoy muy excepcionalmente. A veces, pero no con frecuencia, se planteaban problemas de crecimiento, pero afortunadamente sin esa sensación, que hoy no podemos evitar, de que la evolución de la sociedad es muy difícil de prever como no sea a muy corto plazo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Hoy día las clases dirigentes han perdido el sentido de su misión, y tanto la aristocracia de la sangre como la del dinero, pasando sobre todo por la de la inteligencia, la de la política y la de la Iglesia o iglesias, salvo rarísimas y personales excepciones contribuyen decisivamente, por su inutilidad, espíritu de lucro, ambición de poder y falta de conciencia de sus responsabilidades al desconcierto arquitectónico actual.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Por otra parte, las condiciones sobre las cuales tenemos que basar nuestro trabajo varían continuamente. Existen problemas religiosos, morales, sociales, económicos, de enseñanza, de familia, de fuentes de energía, etcétera, que pueden modificar de forma imprevisible la faz y la estructura de nuestra sociedad (son posibles cambios brutales cuyo sentido se nos escapa) y que impiden hacer previsiones honradas a largo plazo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Como he dicho ya en líneas anteriores, no tenemos la clara tradición viva que es imprescindible para la mayoría de nosotros. Las experiencias llevadas a cabo hasta ahora y que indudablemente en ciertos casos han representado una gran aportación, no son suficientes para que de ellas se desprenda el camino imprescindible que haya de seguir la gran mayoría de los arquitectos que ejerce su oficio en todo el mundo. A falta de esta clara tradición viva, y en el mejor de los casos, se busca la solución en formalismos, en la aplicación rigurosa del método o la rutina y en los tópicos de gloriosos y viejos maestros de la arquitectura actual, prescindiendo de su espíritu, de su circunstancia y, sobre todo, ocultando cuidadosamente con grandes y magníficas palabras nuestra gran irresponsabilidad (que a menudo sólo es falta de pensar), nuestra ambición y nuestra ligereza. Es ingenuo creer, como se cree, que el ideal y la práctica de nuestra profesión pueden condensarse en slogans como el del sol, la luz, el aire, el verde, lo social y tantos otros. Una base formalista y dogmática, sobre todo si es parcial, es mala en sí, salvo en muy raras y catastróficas ocasiones. De todo esto se deduce, a mi juicio, que en los caminos diversos que sigue cada arquitecto consciente tiene que haber algo común, algo que debe estar en todos nosotros. Y aquí vuelvo al principio de esto que he escrito, sin ánimo de dar lecciones a nadie, con una profunda y sincera convicción."</div></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br />
</span><br />
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<strong><span style="font-family: Anaheim; font-size: large;">José Antonio Coderch, 1960</span></strong></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br />
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt;"><br /></div>
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HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-69700541257022654672020-05-11T18:50:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.020+01:00HANNES MEYER _ “BAUEN” (Construir) <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi4wAEylzTkDa54HoOmBfl1jkTW49Pd8SNwENfuxGFCsoDKB7UQKjWkY1HrbTxAhsN52fciggSao1D9kBBSMXDPxSNKJ9KfH_BnSA9GUNjX1YrODcmgv3LLIWV7o6dwGqV7xatXNIvD5c/s1600/tumblr_mh0qzn53As1qipq5mo1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="327" data-original-width="448" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgi4wAEylzTkDa54HoOmBfl1jkTW49Pd8SNwENfuxGFCsoDKB7UQKjWkY1HrbTxAhsN52fciggSao1D9kBBSMXDPxSNKJ9KfH_BnSA9GUNjX1YrODcmgv3LLIWV7o6dwGqV7xatXNIvD5c/s640/tumblr_mh0qzn53As1qipq5mo1_500.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br /></span><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Hannes Meyer (1889-1954), era en el momento de escribir este manifiesto, director y profesor de proyectos de la Bauhaus. En la escuela intentó oponer al formalismo geométrico dominante en los estudios, una mayor tendencia hacía la racionalidad y la técnica industrial de la construcción. </span></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace; font-size: large;">Esta tendencia hacia nuevos métodos de proyectación se veía apoyada por ciencias auxiliares como la sociología, la psicología o la economía. Sin embargo la racionalidad y la técnica no eran fines en sí mismo para la arquitectura. Tras la fe ciega, casi ingenua, hacia la “cientificidad” del proceso proyectual patente en este texto, hay un propósito más elevado:</span></div>
<div>
<br />
<span style="font-size: large;"><b style="font-family: 'Courier New', Courier, monospace; text-align: justify;"><span style="font-family: "isocpeur" , "sans-serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";"><br /></span></b></span>
<span style="font-size: large;"><b style="font-family: 'Courier New', Courier, monospace; text-align: justify;"><span style="font-family: "isocpeur" , "sans-serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">CONSEGUIR UNA ARQUITECTURA QUE RESPONDA ADECUADAMENTE </span></b><span style="font-family: "isocpeur" , "sans-serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Courier New";">(“biológicamente”)<b> PARA PERMITIR ASÍ UNA COMPLETA REALIZACIÓN DE LA VIDA.</b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a name='more'></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiES_gQTHYcMX0HCZFAwpRjgafZ7hDF-Wi1nTUetoIqPCHJFXVnXylcvcFF1GsYJyIB9LMW4eMgy7d83QprbnzHLxVd7odlWMYNP1TXGFxhh-YsI5m_6v4yuLBRE8bo5o2rxj9gAyklxzI/s1600/01+HANS+MEYER+Wingler+185-186-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1588" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiES_gQTHYcMX0HCZFAwpRjgafZ7hDF-Wi1nTUetoIqPCHJFXVnXylcvcFF1GsYJyIB9LMW4eMgy7d83QprbnzHLxVd7odlWMYNP1TXGFxhh-YsI5m_6v4yuLBRE8bo5o2rxj9gAyklxzI/s640/01+HANS+MEYER+Wingler+185-186-1.jpg" width="634" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2ZVirvzdcsUwb8lgrfyzk80GLs0KVLGUxTFKT0ClLI3ZlY_m_w2bxsEwBnDTjZoR3gCGX3yp6Sq0mdlq8y0zYvgEgBhKoYj9Qy9karzb1mt8DvJURHXG2RPk2g4uCVmDE294Tp6PdFo8/s1600/02+HANS+MEYER+Wingler+185-186-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1575" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2ZVirvzdcsUwb8lgrfyzk80GLs0KVLGUxTFKT0ClLI3ZlY_m_w2bxsEwBnDTjZoR3gCGX3yp6Sq0mdlq8y0zYvgEgBhKoYj9Qy9karzb1mt8DvJURHXG2RPk2g4uCVmDE294Tp6PdFo8/s640/02+HANS+MEYER+Wingler+185-186-1.jpg" width="630" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><b>Bibliografía:</b></span><br />
<br />
- HANNES MEYER _ “BAUEN” (Construir) Del periódico “Bauhaus” (Dessau) nº4, 1928<br />
<br />
- MARTÍ, Carles y Xavier Montey, “La línea dura”<br />
<br />
- P. Hereu - J. M. Montaner - J. Oliveras "TEXTOS DE ARQUITECTURA DE LA MODERNIDAD" Nerea<br />
<br />
<br />
<br /></div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-24853080258896103142020-05-11T18:21:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.017+01:00Bauhaus Dessau. Principios de la producción de la bauhaus _ Walter Gropius<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyUMk2tDzAEoXP2mH9UiuoT3oM9c1WIvqIYYmIrwOMwHdVUf6rvZtXTqpe6HtUJqilfWs_bxkhjIU-poKdgLk892zwILMdsZTs50IcRid0tajyQoFBH3hMKfe0Rg8uG1jJoTrxnrSs9JE/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1185" data-original-width="901" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyUMk2tDzAEoXP2mH9UiuoT3oM9c1WIvqIYYmIrwOMwHdVUf6rvZtXTqpe6HtUJqilfWs_bxkhjIU-poKdgLk892zwILMdsZTs50IcRid0tajyQoFBH3hMKfe0Rg8uG1jJoTrxnrSs9JE/s640/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" width="486" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNsI_PHFvMgB2NoWo1x4Ev2XrrCBfyR9SBSSZGH_zHl204fzTFRM91tQOZaba8Gnu2xWrZuX_Pj35TpMsaMQczCiVuNtSulpL41hcTwJ7VEBVbxfd53ymkrA2g48OI6QVicbv3pIEmc_s/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1163" data-original-width="900" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNsI_PHFvMgB2NoWo1x4Ev2XrrCBfyR9SBSSZGH_zHl204fzTFRM91tQOZaba8Gnu2xWrZuX_Pj35TpMsaMQczCiVuNtSulpL41hcTwJ7VEBVbxfd53ymkrA2g48OI6QVicbv3pIEmc_s/s640/Sin+t%25C3%25ADtulo-2.jpg" width="494" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div style="text-align: justify;">
- P. Hereu - J. M. Montaner - J. Oliveras: "TEXTOS DE ARQUITECTURA DE LA MODERNIDAD" Ed. Nerea</div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-60834818807016569942020-05-10T18:06:00.000+02:002021-12-15T17:44:44.019+01:00Bauhaus, 1919-1928 _ catálogo MoMA<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzJJpt8UTp7d5OOXwdIpealLQrNK3zNkqm1TC4PNUQBjIL9JzuIn2dnIdBB472Dvv3HnR8A_dAS0bgjPpZ2htu3XIsixcWXIhj_0Z61XrN7bFXahTT93PDth8lLXxy5V2YvHKmgM6Z2gY/s1600/bauhaus-19.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1218" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzJJpt8UTp7d5OOXwdIpealLQrNK3zNkqm1TC4PNUQBjIL9JzuIn2dnIdBB472Dvv3HnR8A_dAS0bgjPpZ2htu3XIsixcWXIhj_0Z61XrN7bFXahTT93PDth8lLXxy5V2YvHKmgM6Z2gY/s640/bauhaus-19.jpg" width="486" /></a></div>
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Bauhaus, 1919-1928 / Edited by Herbert Bayer, Walter Gropius, Ise Gropius (Chairman of the Department of Architecture, Harvard University). — New York : The Museum of Modern Art, 1938. — 224 p., ill.</span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span><br />
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><b>WHAT is the Bauhaus?</b><br />The Bauhaus is an answer to the question: how can the artist be trained to take his place in the machine age.<br /> ...</span><br />
<div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<a name='more'></a><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /><b>HOW did the Bauhaus Idea begin?</b><br />As a school which became the most important and influential institution of its kind in modern times.<br /> <br /><b>WHERE?</b><br />In Germany, first at Weimar, then at Dessau.<br /> <br /><b>WHEN?</b><br />From 1919 until closed by the National Socialists in 1933.<br /> <br /><b>WHO were its teachers?</b><br />Walter Gropius, its founder and first director, Kandinsky, Klee, Feininger, Schlemmer, Itten, Moholy-Nagy, Albers, Bayer, Breuer, and others.<br /> <br /><b>WHAT did they teach?</b><br />Architecture, housing, painting, sculpture, photography, cinema, theatre, ballet, industrial design, pottery, metal work, textiles, advertising, typography and, above all, a modern philosophy of design.<br /> <br /><b>WHY Is the Bauhaus so important?</b><br />Because it courageously accepted the machine as an instrument worthy of the artist.<br />Because it faced the problem of good design for mass production.<br />Because it brought together on its faculty more artists of distinguished talent than has any other art school of our time.<br />Because it bridged the gap between the artist and the industrial system.<br />Because it broke down the hierarchy which had divided the "fine" from the "applied" arts.<br />Because it differentiated between what can be taught (technique) and what cannot (creative invention).<br />Because its building at Dessau was architecturally the most important structure of the 1920's.<br />Because after much trial and error it developed a new and modern kind of beauty.<br />And, finally, because its influence has spread throughout the world, and is especially strong today in England and the United States.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmVudsAsnWy_35n8-JcQxOO6LZenFsjL9myHcEWKGyrwhk6Q5uUl2HMXo4xTKtbriubWF1qG9zzqmlSrkY1WXSDkp5OWpB1NTIo-uH3yGFSZ5jeIvUzCjXrRdEF5tdi918PPh4hby8H3c/s1600/bauhaus-1919-1928-moma-1938_Page24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1133" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmVudsAsnWy_35n8-JcQxOO6LZenFsjL9myHcEWKGyrwhk6Q5uUl2HMXo4xTKtbriubWF1qG9zzqmlSrkY1WXSDkp5OWpB1NTIo-uH3yGFSZ5jeIvUzCjXrRdEF5tdi918PPh4hby8H3c/s640/bauhaus-1919-1928-moma-1938_Page24.jpg" width="452" /></a></div>
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<b>Enlace descarga catálogo:</b><br />
<a href="https://assets.moma.org/documents/moma_catalogue_2735_300190238.pdf" target="_blank">Bauhaus, 1919-1928_catalogue.pdf</a><br />
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HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-42559641663625596462020-05-05T09:30:00.004+02:002021-12-15T17:44:44.018+01:00Raíces mediterráneas de la Arquitectura Moderna _ Josep Lluís Sert <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBT-60aRiIUfCzV0c9HPlVLoL7wBuqvPRkm4DOnqnINNF-DmGYtgrlS7Z7UaAPejnFV0O19ul6P_zNQgJT4bj-2ZHa0tyxCS0wOF_PhN_e7NHMfa5vytugqy89J7sOPycCDXrDfBoyIpE/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBT-60aRiIUfCzV0c9HPlVLoL7wBuqvPRkm4DOnqnINNF-DmGYtgrlS7Z7UaAPejnFV0O19ul6P_zNQgJT4bj-2ZHa0tyxCS0wOF_PhN_e7NHMfa5vytugqy89J7sOPycCDXrDfBoyIpE/s640/01.jpg" width="596" /></a></div>
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<a name='more'></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3K_KCZjiM05hGzrnKlzDgfLQNMgbOZAqcCM9FGK9RTbnnUAjpHU92ugKx_ZZShIZEb2NSPe7TNkdgDcuA7mkQudO18pLp3_x0yaOpJmvpMGqgWgcx4jgixpqhZ_ZpJV6UUa5SLWR13dI/s1600/02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3K_KCZjiM05hGzrnKlzDgfLQNMgbOZAqcCM9FGK9RTbnnUAjpHU92ugKx_ZZShIZEb2NSPe7TNkdgDcuA7mkQudO18pLp3_x0yaOpJmvpMGqgWgcx4jgixpqhZ_ZpJV6UUa5SLWR13dI/s640/02.jpg" width="596" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqBFdG-0Fu4dlehEKpuJTvCngQ_8xmbC7ttpGpKx_HMHgM194zXyWYYy0d5WBK2DIdNnLFm2FZWS_Y2IPqaEEX8GTICNGH4kDsxDwGyVXHtwKDXCBw46gdhgaoD-A0TBtB_EGRLVHLwNk/s1600/03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqBFdG-0Fu4dlehEKpuJTvCngQ_8xmbC7ttpGpKx_HMHgM194zXyWYYy0d5WBK2DIdNnLFm2FZWS_Y2IPqaEEX8GTICNGH4kDsxDwGyVXHtwKDXCBw46gdhgaoD-A0TBtB_EGRLVHLwNk/s640/03.jpg" width="596" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUVY2zl0Ta2D4KdhCpjF0SayzHaFfWbjoUOnjGKMNmOMrzlNHBK0dLPBWOhkrLXhDLs5BYWEadv1LtHQ76GYAJpR2JKS_l-8ohD7iudjOXutVlr9Ni2W1L1IQuakQTBLsHRhskhAEFLbs/s1600/04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUVY2zl0Ta2D4KdhCpjF0SayzHaFfWbjoUOnjGKMNmOMrzlNHBK0dLPBWOhkrLXhDLs5BYWEadv1LtHQ76GYAJpR2JKS_l-8ohD7iudjOXutVlr9Ni2W1L1IQuakQTBLsHRhskhAEFLbs/s640/04.jpg" width="596" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8YFONf-jYMooMvYhP9Kggafg5jT3c6T0ioQVh4TiaEHMK_0rKxm-b0R_iuW9uljrCTlAsd27aNXLv_Xj0We5CgyqVx6M_FTZymeFORDvVUshbCQOy1AWMiIo-RAYte_PoUHtb16aIYmM/s1600/05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8YFONf-jYMooMvYhP9Kggafg5jT3c6T0ioQVh4TiaEHMK_0rKxm-b0R_iuW9uljrCTlAsd27aNXLv_Xj0We5CgyqVx6M_FTZymeFORDvVUshbCQOy1AWMiIo-RAYte_PoUHtb16aIYmM/s640/05.jpg" width="596" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgff8ZvaYT-RaNAc_QHHv_HFqdhwLv_KhsNgbFAiIBM_gCqcpvMzaissWR12QB2talOz5DbTpPggXGAqOvo4FaodaW5eO0wNFsQlA3WCvgwbyofPkL-D8PhOlH0OwTbB5xciZBjwcEqfJo/s1600/06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgff8ZvaYT-RaNAc_QHHv_HFqdhwLv_KhsNgbFAiIBM_gCqcpvMzaissWR12QB2talOz5DbTpPggXGAqOvo4FaodaW5eO0wNFsQlA3WCvgwbyofPkL-D8PhOlH0OwTbB5xciZBjwcEqfJo/s640/06.jpg" width="596" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLA7ScsAoQYYsvmYbIHpeHNNrpSXw6QJIhfn0tFt85QMCNQvt0Zpj-DSTVOOsYLdl9AF_N-V3_uv_R7jnRkv6lROcvMTB09_PyKcIVRSjdE4AOcoi4YsxXetdOTwufTakiSc7vDaxi9KU/s1600/07.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1495" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLA7ScsAoQYYsvmYbIHpeHNNrpSXw6QJIhfn0tFt85QMCNQvt0Zpj-DSTVOOsYLdl9AF_N-V3_uv_R7jnRkv6lROcvMTB09_PyKcIVRSjdE4AOcoi4YsxXetdOTwufTakiSc7vDaxi9KU/s640/07.jpg" width="596" /></a></div>
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<br />
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"Raíces mediterráneas de la Arquitectura Moderna"Josep Lluís Sert </div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
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<div style="text-align: right;">
Artículo publicado en la revista AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 18. Segundo trimestre de 1935. </div>
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
La revista AC. Documentos de Actividad Contemporánea, fue la plataforma de divulgación de las ideas del Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea (GATEPAC). Se publicaron 25 números, entre 1930 y 1937.</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<b>enlace revista:</b> <a href="https://issuu.com/faximil/docs/1935-ac-18">https://issuu.com/faximil/docs/1935-ac-18</a></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-13881930422787340392020-04-20T10:09:00.002+02:002021-12-15T17:44:44.016+01:00"Arquitectura Funcional" _ Walter Gropius<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">“ARQUITECTURA FUNCIONAL” </span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br style="font-size: medium;" /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Conferencia de Walter Gropius en la Residencia de Estudiantes de Madrid. </span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i><span style="font-size: x-small;">Revista Arquitectura Nº 142 Febrero 1931</span></i></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div style="font-size: x-large;">
<i style="font-size: medium;"><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUq-DAlsJSGLLC9V7uG3iu87pXzecPSaVga8iI1HjBaahBrbn1Vl0C2zIzm0bcOAyYMrYILwPWfLxQ1XuhhS6XIehlStpjQEtnJdrA6ObYiblZ8Yt9m5Bzz4LTXp5MpABiD_xnDywLQIM/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="1368" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUq-DAlsJSGLLC9V7uG3iu87pXzecPSaVga8iI1HjBaahBrbn1Vl0C2zIzm0bcOAyYMrYILwPWfLxQ1XuhhS6XIehlStpjQEtnJdrA6ObYiblZ8Yt9m5Bzz4LTXp5MpABiD_xnDywLQIM/s640/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" width="640" /></a></div>
<div>
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
<b>enlace texto:</b><br />
<a href="https://www.coam.org/media/Default%20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1918-1931/docs/revista-articulos/revista-arquitectura-1931-n142-pag51-62.pdf" target="_blank"><span style="color: magenta;">pdf. “ARQUITECTURA FUNCIONAL” Walter Gropius</span></a><br />
<div style="font-size: x-large;">
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</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxGaxdnqGqU9RwVfeM9AmgzMt87U2hWNPPwYEgb_0DOIXKzwMIWvOHWC-JeCHtaNrM64gswQ_vbcM62PtYKcE_vWrQOn3Bzf54Xbev7b27uvJWxWiZcXlXzvcj-SXuYBmdp-CfuIYF8k/s1600/01+ARQUITECTURA+FUNCIONAL+revista-arquitectura-1931-n142-pag51-62-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1060" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxGaxdnqGqU9RwVfeM9AmgzMt87U2hWNPPwYEgb_0DOIXKzwMIWvOHWC-JeCHtaNrM64gswQ_vbcM62PtYKcE_vWrQOn3Bzf54Xbev7b27uvJWxWiZcXlXzvcj-SXuYBmdp-CfuIYF8k/s640/01+ARQUITECTURA+FUNCIONAL+revista-arquitectura-1931-n142-pag51-62-1.jpg" width="423" /></a></div>
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-58887616028098536552020-04-18T13:08:00.005+02:002021-12-15T17:44:44.019+01:00#100x100MasterHouses<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white; color: magenta;"><span style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-size: small;"><span style="color: magenta; font-size: small;"><b>#069</b></span><span style="color: magenta; font-size: small;"><span style="background-color: white; color: magenta;"><b><a href="https://twitter.com/hashtag/100x100MasterHouses?src=hash" style="background-color: white;"><span style="color: magenta;">MasterHouses</span></a><span style="color: #14171a;"> </span></b></span></span></span></span></span></span><span style="background-color: white; white-space: pre-wrap;">Villa Savoye, la Sra. Eugénie Savoye y Le Corbusier ... toda una historia de amor en </span><a class="css-4rbku5 css-18t94o4 css-901oao css-16my406 r-1n1174f r-1loqt21 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-1ny4l3l r-1ddef8g r-qvutc0" data-focusable="true" dir="ltr" href="https://twitter.com/hashtag/100x100masterhouses?src=hashtag_click" role="link" style="background-color: white; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline; font-stretch: inherit; font-variant-east-asian: inherit; font-variant-numeric: inherit; line-height: 1.3125; list-style: none; margin: 0px; min-width: 0px; outline: none; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;">#100x100masterhouses</a></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje596EPi84iKi9BcM-VSChoE7KVleFJn_Vsagu9-AbjZZrhXiz3BU62VHD9SGjayMLyLlk79kDJ1r0SFtOZXNr-D78zUG-GpzMbLC9IQI6YGx0dIuv4onoJIsC89zP-DLv9ImNAGV9MdA/s1600/CqTF9yYWAAErIWv.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="379" data-original-width="758" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEje596EPi84iKi9BcM-VSChoE7KVleFJn_Vsagu9-AbjZZrhXiz3BU62VHD9SGjayMLyLlk79kDJ1r0SFtOZXNr-D78zUG-GpzMbLC9IQI6YGx0dIuv4onoJIsC89zP-DLv9ImNAGV9MdA/s640/CqTF9yYWAAErIWv.jpg" width="640" /></a></div>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white;"><span style="background-color: #f5f8fa; color: blue; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<div style="text-align: center;">
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white;"><span style="background-color: #f5f8fa; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><a href="https://twitter.com/AGUA_architects/status/766955827626319873?s=20" target="_blank"><span style="color: blue;">twitter AGUA_architects</span></a></span></span></span></span></div>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white; color: magenta;"><span style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white; color: magenta;"><span style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="background-color: white; color: magenta;"><span style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><b>#070</b></span><span style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><a href="https://twitter.com/hashtag/100x100MasterHouses?src=hash" style="background-color: white;"><span style="color: magenta;"><b>MasterHouses</b></span></a></span><b> </b></span></span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px;">Mies At Home </span><span class="r-18u37iz"><a class="css-4rbku5 css-18t94o4 css-901oao css-16my406 r-1n1174f r-1loqt21 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" data-focusable="true" dir="ltr" href="https://twitter.com/hashtag/100x100masterhouses?src=hashtag_click" role="link" style="background-color: rgba(0, 0, 0, 0); border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #1b95e0; cursor: pointer; display: inline; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.3125; list-style: none; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; text-align: inherit; white-space: inherit;">#100x100masterhouses</a></span><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px;"> ... Mies van der Rohe en su casa del 200 de East Pearson Street </span><span class="r-18u37iz"><a class="css-4rbku5 css-18t94o4 css-901oao css-16my406 r-1n1174f r-1loqt21 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" data-focusable="true" dir="ltr" href="https://twitter.com/hashtag/Chicago?src=hashtag_click" role="link" style="background-color: rgba(0, 0, 0, 0); border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #1b95e0; cursor: pointer; display: inline; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.3125; list-style: none; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; text-align: inherit; white-space: inherit;">#Chicago</a></span><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px;"> en 1956. Las pinturas son de Paul Klee; la escultura, de Pablo Picasso; y ese estante en voladizo ... Ufff, that's a lot !!! </span><span class="r-18u37iz"><a class="css-4rbku5 css-18t94o4 css-901oao css-16my406 r-1n1174f r-1loqt21 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" data-focusable="true" dir="ltr" href="https://twitter.com/hashtag/MvdR?src=hashtag_click" role="link" style="background-color: rgba(0, 0, 0, 0); border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #1b95e0; cursor: pointer; display: inline; font-stretch: inherit; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; line-height: 1.3125; list-style: none; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; text-align: inherit; white-space: inherit;">#MvdR</a></span></span></span><br />
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaZC6Wt0hCYk3t9yIbk5IBZxb3vV5DIaykHA5zD9vAqSZf0JBVgXKh_D7bSbjvfMkjYSOcRu3NLYuM8NLx0YD74g-zp1iIOnwXcp9R8LfqQWorjPkItLRhHwIIS26RF55n7pjM3MxYDc8/s1600/04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="863" data-original-width="1200" height="460" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaZC6Wt0hCYk3t9yIbk5IBZxb3vV5DIaykHA5zD9vAqSZf0JBVgXKh_D7bSbjvfMkjYSOcRu3NLYuM8NLx0YD74g-zp1iIOnwXcp9R8LfqQWorjPkItLRhHwIIS26RF55n7pjM3MxYDc8/s640/04.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b></b></span></span></span></span><br />
<a name='more'></a><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: "times new roman"; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b>#071</b></span><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><a href="https://twitter.com/hashtag/100x100MasterHouses?src=hash" style="background-color: white;"><span style="color: magenta;"><b>MasterHouses</b></span></a> </span><span style="color: black; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;">// </span></span></span></span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Walter Gropius + Marcel Breuer</span><span style="background-color: #f5f8fa; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: justify;"> /</span><span style="background-color: #f5f8fa; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">/ </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Walter and Ise Frank Gropius House (1937-38)</span><span style="background-color: #f5f8fa; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> // </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">68 Baker Bridge Road, Lincoln, MA</span><br />
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKYiuGnyU4x3SNTjM_3VbA7JX6TBFNoq3Q_A_A85n28ftNGoUFKonLoRWofbqSK-0u02_yzomdZLNqg9lZrmfYj79pBMLWa34fz4oVH7STFTY9ywv-x-iomqxGY-z6prfdhPZCmsROsBM/s1600/1938+-+The+Walter+and+Ise+Frank+Gropius+House%252C+his+own+at+68+Baker+Bridge+Road%252C+Lincoln+MA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="611" data-original-width="1000" height="390" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKYiuGnyU4x3SNTjM_3VbA7JX6TBFNoq3Q_A_A85n28ftNGoUFKonLoRWofbqSK-0u02_yzomdZLNqg9lZrmfYj79pBMLWa34fz4oVH7STFTY9ywv-x-iomqxGY-z6prfdhPZCmsROsBM/s640/1938+-+The+Walter+and+Ise+Frank+Gropius+House%252C+his+own+at+68+Baker+Bridge+Road%252C+Lincoln+MA.jpg" width="640" /></a></div>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">the Love Story of Walter and Ise Gropius #100x100Masterhouses Walter and “Mrs. Bauhaus” Ise Frank Gropius House,1937-38 ... his own at 68 Baker Bridge Road, Lincoln MA #photos Robert Damora #WalterGropius + #MarcelBreuer #Bauhaus100 celebrating 100 years of the Bauhaus </span><b style="background-color: #f5f8fa; color: magenta; font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif;">🔵🔺🔶</b><span style="background-color: #f5f8fa; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: 15px;"><span style="color: #14171a; font-weight: bold;"> </span><a href="https://gir.rs/love-story-walter-ise-gropius/"><span style="color: magenta;">The Love Story of Walter and Ise Gropius</span></a></span></div>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><span style="text-align: justify;"><span style="color: black;">enlace: </span><a href="https://twitter.com/AGUA_architects/status/1149966625346662400"><span style="color: blue;"><b>twitter AGUA_architects</b></span></a></span></span></span><br />
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b><br /></b></span></span>
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><b>#072</b></span><span style="color: magenta; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;"><a href="https://twitter.com/hashtag/100x100MasterHouses?src=hash" style="background-color: white;"><span style="color: magenta;"><b>MasterHouses</b></span></a> </span><span style="color: black; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small; white-space: normal;">// </span></span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: justify;">Rudolph Schindler /</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">/ </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: justify;">Oliver</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: justify;"> house </span><span style="background-color: white; color: #14171a; font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; white-space: pre-wrap;">(1933-34)</span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> // </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: justify;">Silverlake, Los Ángeles, California</span><br />
<span class="css-901oao css-16my406 r-1qd0xha r-ad9z0x r-bcqeeo r-qvutc0" style="background-color: #f5f8fa; border: 0px solid black; box-sizing: border-box; color: #14171a; display: inline; font-family: , , "blinkmacsystemfont" , "segoe ui" , "roboto" , "ubuntu" , "helvetica neue" , sans-serif; font-size: 15px; font-stretch: inherit; line-height: 1.3125; margin: 0px; min-width: 0px; overflow-wrap: break-word; padding: 0px; white-space: pre-wrap;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitRmx_tlKe2hJ4rgv2xBrPdo3JFHAFJ5XQH5AwWKngGxgRnR2spqsddVvRFlDv0qtIdi-opUGH4BQDdO7hYS04yeF3pQIxvatWY44wQYDE1gBA71OFIrUAe_csCUDr5vxrNhe7zsUc2QM/s1600/Wiew.E.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="664" data-original-width="990" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitRmx_tlKe2hJ4rgv2xBrPdo3JFHAFJ5XQH5AwWKngGxgRnR2spqsddVvRFlDv0qtIdi-opUGH4BQDdO7hYS04yeF3pQIxvatWY44wQYDE1gBA71OFIrUAe_csCUDr5vxrNhe7zsUc2QM/s640/Wiew.E.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">el "Estilo Internacional" a dos aguas ... una cubierta aparentemente plana <a href="https://twitter.com/hashtag/100x100MasterHouses?src=hashtag_click">#100x100MasterHouses</a> Casa Oliver (1933-34) Rudolph Schindler Silverlake, Los Ángeles <a href="https://twitter.com/hashtag/California?src=hashtag_click"><span style="color: black;">#California</span></a></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">fotografía color: Grant Mudford</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">enlace: <a href="https://twitter.com/AGUA_architects/status/1147448636005146624"><span style="color: blue;"><b>twitter AGUA_architects</b></span></a></span></div>
</div>
HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8361743299341468063.post-18025167760962585092020-04-01T11:08:00.003+02:002021-12-15T17:44:44.016+01:00Antonio Sant'Elia/ Filippo Tommaso Marinetti _ Arquitectura futurista <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjow5xucb6zM4agoyfVJdVhKESkR6hTn91O-NMUuBkbBgC7g_bBVUWiQ5Od9yXdIJpvRwJaq0hhH37pkd28s6hd1NTrgkkogO4LwftXJDTB1SzV7rvKHUjIBiy3z-k40nxdFFrhaxMHw7E/s1600/se-man1copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="396" data-original-width="600" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjow5xucb6zM4agoyfVJdVhKESkR6hTn91O-NMUuBkbBgC7g_bBVUWiQ5Od9yXdIJpvRwJaq0hhH37pkd28s6hd1NTrgkkogO4LwftXJDTB1SzV7rvKHUjIBiy3z-k40nxdFFrhaxMHw7E/s640/se-man1copy.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">En 1914, dos jóvenes arquitectos, Antonio Sant'Elia y Mario Chiattone, exponen, en Milán, dibujos y planos para una «Ciudad nueva». Las ideas radicales que expresa Antonio Sant'Elia (Como 1888 - caído en Monfalcone 1916) en el prefacio del catálogo son reinterpretadas de inmediato por Marinetti, el portavoz de los futuristas italianos en un «Manifiesto de la arquitectura futurista», publicado en julio del mismo año, cuatro meses después del manifiesto de Marinetti «El esplendor de la geometría y de la mecánica y la sensibilidad de los números», y cierra la serie de las grandes proclamas futuristas. </span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">*<i>Las palabras y los párrafos en cursiva fueron añadidos a la declaración de Sant'Elia por Marinetti y Cinti. </i></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<br />
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<a name='more'></a><div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i>Desde el siglo XVIII no ha existido ninguna arquitectura. Lo que se llama arquitectura moderna es una estúpida mezcla de los elementos estilísticos más variados utilizados para enmascarar el esqueleto de la casa moderna. La belleza nueva del hormigón y del hierro es profanada por la superposición de carnavalescas incrustaciones decorativas, que no están justificadas ni por la necesidad constructiva ni por nuestro gusto, y cuyo origen hay que buscar en la antigüedad egipcia, india o bizantina o en ese asombroso florecimiento de idioteces y de impotencia conocido por «neoclasicismo». </i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i>En Italia, estos productos de rufianería arquitectónica son gratamente recibidos, y la rapaz incapacidad extranjera es calificada de invención genial, de arquitectura novísima. Los jóvenes arquitectos italianos (aquellos que alcanzan una reputación de originalidad a través de maquinaciones clandestinas de las publicaciones artísticas) muestran su talento en los barrios nuevos de nuestras ciudades, donde una alegre ensalada de columnas ojivales, de follajes del siglo XV, de arcos góticos, de pilastras egipcias, de volutas rococó, de putti del siglo xv y de cariátides hinchadas pretenden considerarse como estilo y presumen arrogantemente de monumentalidad. La caleidoscópica aparición y desaparición de formas, el multiplicarse de las máquinas, el aumento diario de las necesidades impuestas por la rapidez de las comunicaciones, por la aglomeración de la gente, por las exigencias de la higiene y cien fenómenos más de la vida moderna, no producen ninguna preocupación a estos sedicentes renovadores de la arquitectura. Siguen aplicando obstinadamente las reglas de Vitruvio, de Vignola y de Sansovino y con algunas publicaciones de arquitectura alemana en la mano tratan de reimprimir la imagen de la imbecilidad secular en nuestras ciudades, que deberían ser la inmediata y fiel proyección de nosotros mismos.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i>Así, este arte de expresión y síntesis se ha convertido en sus manos en un ejercicio estilístico vacuo, en una repetición de fórmulas mal empleadas para camuflar de edificio moderno la vulgar aglomeración de ladrillos y piedra. Como si nosotros, acumuladores y generadores de movimiento, con nuestras prolongaciones mecánicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiéramos vivir en las mismas casas, en las mismas calles construidas para sus necesidades por los hombres de hace cuatro, cinco, seis siglos. </i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><i>Esta es la suprema imbecilidad de la arquitectura moderna, que se repite con la complicidad mercantil de las academias, prisiones de la inteligencia, donde se obliga a los jóvenes a la onanística copia de modelos clásicos, en lugar de abrir sus mentes en busca de los límites y de la solución del nuevo e imperioso problema: «La casa y la ciudad futuristas». La casa y la ciudad espiritual y materialmente nuestras, en las que nuestra existencia turbulenta pueda desenvolverse sin parecer un anacronismo grotesco.</i></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<br />
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El problema de la arquitectura futurista no es un problema de readaptación lineal. No se trata de encontrar nuevas formas, nuevos perfiles de puertas y ventanas, ni de sustituir columnas, pilares, ménsulas con cariátides, mossones y ranas. Es decir, no se trata de dejar la fachada de ladrillo visto, de revocarla o de forrarla de piedra, ni de marcar diferencias formales entre el edificio nuevo y el antiguo, sino de crear ex-novo la casa futurista, de construirla con todos los recursos de la ciencia y de la técnica, satisfaciendo noblemente cualquier necesidad de nuestras costumbres y de nuestro espíritu, pisoteando todo lo que es grotesco, pesado y antitético a nosotros (tradición, estilo, estética, proporción), creando nuevas formas, nuevas líneas, una nueva armonía de contornos y de volúmenes, una arquitectura que encuentre su justificación sólo en las condiciones especiales de la vida moderna y que encuentre correspondencia como valor estético en nuestra sensibilidad. </span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley de continuidad histórica; debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
El arte de construir ha podido evolucionar en el tiempo, y pasar de un estilo a otro manteniendo inalterados los atributos generales de la arquitectura, porque, en la historia , son frecuentes los cambios de moda y los que produce la sucesión de religiones y regímenes políticos. Pero son rarísimos los factores que producen cambios profundos en las condiciones ambientales, que derrocan lo viejo y crean lo nuevo, factores como el descubrimiento de leyes naturales, el perfeccionamiento de los medios mecánicos, el uso racional y científico del material.<br />
<br />
En la vida moderna, el proceso de la evolución estilística consecuente de la arquitectura se ha detenido. <b>"La arquitectura rompe con la tradición. Obligatoriamente debe volver a empezar desde el principio."</b><br />
<br />
El cálculo de la resistencia de los materiales, el uso del hormigón armado y del hierro excluyen la "arquitectura" entendida en el sentido clásico y tradicional. Los modernos materiales de construcción y nuestros conocimientos científicos no se prestan en absoluto a la disciplina de los estilos históricos y son la causa principal del aspecto grotesco de las construcciones "a la moda" en las que se pretende conseguir de la ligereza, de la soberbia esbeltez de la viga y de la aparente fragilidad del hormigón armado a imitar la pesada curva de los arcos y el masivo aspecto de los mármoles. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
La formidable antítesis entre el mundo moderno y el antiguo es consecuencia de todo aquello que existe ahora y antes no existía. Han entrado en nuestras vidas elementos que los hombres antiguos ni siquiera podían imaginar. Se han producido situaciones materiales y han aparecido actitudes del espíritu que repercuten con mil efectos distintos, el primero de todo la formación de un nuevo ideal de belleza todavía oscuro y embrionario, pero que ya ejerce su atracción en la multitud. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
Hemos perdido el sentido de lo monumental, de lo pesado, de lo estático, y hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el gusto por lo ligero, lo práctico, <i>lo efímero y lo veloz</i>. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
Sentimos que ya no somos los Hombres de las catedrales, de los Palacios y de los edificios públicos, sino de los grandes hoteles, de las estaciones de ferrocarril, de las carreteras inmensas, de los puertos colosales, de los mercados cubiertos, de las galerías luminosas, de las líneas rectas, de los saludables vaciados. </div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIG2bGYYNXHLQkxB-YkkP6VN0XwW6iKsFtu6811VK5CG6sdH5lhnhLg2cYWjYy3q0UyrILW_6R4XHImqMTq757dW3UJRMJJSvGwzo4KqGLcq0S_2HBsFpODB6C2MPX4FfzDuPxubgh9VM/s1600/Antonio+Sant%2527Elia%252C+Centrale+elettrica%252C+1914.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="492" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIG2bGYYNXHLQkxB-YkkP6VN0XwW6iKsFtu6811VK5CG6sdH5lhnhLg2cYWjYy3q0UyrILW_6R4XHImqMTq757dW3UJRMJJSvGwzo4KqGLcq0S_2HBsFpODB6C2MPX4FfzDuPxubgh9VM/s640/Antonio+Sant%2527Elia%252C+Centrale+elettrica%252C+1914.jpg" width="418" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Antonio Sant'Elia, Centrale elettrica, 1914</div>
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
</div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
Nosotros debemos inventar y volver a fabricar la ciudad <i>futurista </i>como una inmensa obra tumultuosa, ágil, móvil, dinámica en cada una de sus partes, y la casa<i> futurista </i>será similar a una gigantesca máquina. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
Los ascensores no deben esconderse como gusanos en los huecos de escalera, sino que éstas, ya inútiles, serán eliminadas y los ascensores treparán por las fachadas como serpientes de hierro y cristal. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
La casa de hormigón, cristal y hierro, sin pintura ni escultura, bella sólo por la belleza natural de sus líneas y de sus relieves, extraordinariamente "fea" en su sencillez mecánica, tan alta y ancha como sea necesario y no como prescriben las ordenanzas municipales, debe erigirse en el borde de un abismo tumultuoso, la calle, que ya no correrá como un felpudo delante de las porterías, sino que se construirá bajo tierra en varios niveles, recibiendo el tráfico metropolitano y comunicándose a través de pasarelas metálicas y rapidísimas cintes transportadoras. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<b>"Hay que eliminar lo decorativo." </b></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
El problema de la arquitectura<i> futurista</i> no debe solucionarse plagiando fotografías de la China, de Persia y de Japón, o embobándose con las reglas de Vitrubio, sino a base de intuiciones geniales acompañadas de la experiencia científica y técnica. </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<b>Todo debe ser revolucionado. </b>Deben aprovecharse las cubiertas y los sótanos, hay que reducir la importancia de las fachadas, trasladar los problemas del buen gusto del ámbito de la moldurita, el capitelito, el portalito, al campo más amplio de las grandes "agrupaciones de masas", de la amplia "distribución de las plantas" del edificio. Basta ya de arquitectura monumental fúnebre y conmemorativa. </div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeOmumPZtmTsCr2KumTPAnH81Z47PwqyJYkRjE6EBm1GNWVJRKarP9FDuCn9Ix8JZDZJkMTxFREx6wcMioAG0PGF-TtqzI3PgjYLgMBgkCP6tQrBx1rND3A7O1d8XQ_7RAvaoQYf0kLN0/s1600/Antonio+Sant%25E2%2580%2599Elia%252C+Perspective+for+La+Citta+Nuova+%25281914%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="599" data-original-width="595" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeOmumPZtmTsCr2KumTPAnH81Z47PwqyJYkRjE6EBm1GNWVJRKarP9FDuCn9Ix8JZDZJkMTxFREx6wcMioAG0PGF-TtqzI3PgjYLgMBgkCP6tQrBx1rND3A7O1d8XQ_7RAvaoQYf0kLN0/s640/Antonio+Sant%25E2%2580%2599Elia%252C+Perspective+for+La+Citta+Nuova+%25281914%2529.jpg" width="634" /></a></div>
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Antonio Sant’Elia, perspectivas paraLa Citta Nuova (1914)</div>
<div style="font-size: x-large;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixC9xor0x2iVC6r8a7E3kK7dy9Iirs3v99Dr1k4fdCOUrrJUIMDrVRmJaHQj3L-mVuOFog5U75126NYpvjl1_se6JUMG-sqMlcuTn1UXQS3r1x57np7VoGx_YyllDUl9PJ3Lz1iPieTEc/s1600/anotnoi-sant-elia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="397" data-original-width="600" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixC9xor0x2iVC6r8a7E3kK7dy9Iirs3v99Dr1k4fdCOUrrJUIMDrVRmJaHQj3L-mVuOFog5U75126NYpvjl1_se6JUMG-sqMlcuTn1UXQS3r1x57np7VoGx_YyllDUl9PJ3Lz1iPieTEc/s640/anotnoi-sant-elia.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-size: x-large; text-align: center;">
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Deshagámonos de los monumentos, las aceras, las arcadas y las escalinatas; soterremos las calles y las plazas; elevemos el nivel de las ciudades. </div>
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<br /></div>
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<b>Yo Combato y Desprecio: </b></div>
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<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
1.- Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia, austríaca, húngara, alemana y norteamericana; </div>
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<br /></div>
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2.- Toda la arquitectura clásica, solemne, hierática, escenográfica, decorativa, monumental, frívola y encantadora; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
3.- El embalsamamiento, la reconstrucción, la reproducción de monumentos y <i>palacios antiguos</i>; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
4.- Las líneas perpendiculares y horizontales, las formas cúbicas y piramidales, que son estáticas, pesadas, opresivas y absolutamente ajenas a nuestra novísima sensibilidad; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
5.- El uso de materiales macizos, voluminosos, duraderos, anticuados y costosos. </div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<b>Y Proclamo: </b></div>
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<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
1.- Que la arquitectura <i>futurista</i> es la arquitectura del cálculo, de la audacia temeraria y de la sencillez; la arquitectura del hormigón armado, del hierro, del vidrio, del cartón, de las fibras textiles y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
2.- Que la arquitectura <i>futurista</i>, sin embargo, no es una árida combinación de practicidad y utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, síntesis y expresión; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
3.- Que las líneas oblicuas y las líneas elípticas son dinámicas, que por su propia naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las líneas horizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura dinámicamente integradora; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
4.- Que la decoración, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y que solo del uso y de la disposición original del material en bruto o visto o violentamente coloreado depende el valor decorativo de la arquitectura<i> futurista</i>; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
5.- Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los elementos de la naturaleza, nosotros -material y espiritualmente artificiales- debemos encontrar esa inspiración en los elementos del novísimo mundo mecánico que hemos creado y del que la arquitectura debe ser la expresión más hermosa, la síntesis más completa, la integración artística más eficaz; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
6.- Que la arquitectura como arte de disponer las formas de los edificios según criterios preestablecidos está acabada; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
7.- Que por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad y gran audacia el ambiente del hombre, es decir, convertir el mundo de las cosas en una proyección directa del mundo del espíritu; </div>
<div style="font-size: x-large; text-align: justify;">
<br /></div>
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8.- De una arquitectura así concebida no puede nacer ningún hábito plástico o lineal, porque los caracteres fundamentales de la arquitectura<i> futurista</i> serán la caducidad y la transitoriedad. </div>
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<br /></div>
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<b>"Las casas durarán menos que nosotros. Cada generación deberá fabricarse su ciudad."</b></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6ZEYkPMMJ_b_ZylOBzYxAP9Q03fnyQ2OImWsnmh5GjU8_P4OJkitIuHqiMTp7RHaMhNywSwIiHot8ftLy_635SKSJNUW7PIGpNRSFg_PBdL8PmjMUL4Ft1WHuX4n3zLlbHf1aVm8umt0/s1600/tumblr_md88ftTAsq1qdm9ewo2_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="570" data-original-width="570" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6ZEYkPMMJ_b_ZylOBzYxAP9Q03fnyQ2OImWsnmh5GjU8_P4OJkitIuHqiMTp7RHaMhNywSwIiHot8ftLy_635SKSJNUW7PIGpNRSFg_PBdL8PmjMUL4Ft1WHuX4n3zLlbHf1aVm8umt0/s640/tumblr_md88ftTAsq1qdm9ewo2_1280.jpg" width="640" /></a></div>
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Esta constante renovación del ambiente arquitectónico contribuirá a la victoria del "Futurismo" que ya se afirma con las "Palabras en libertad", el "Dinamismo plástico", la "Música sin barras de compás" y el "Arte de los ruidos", una victoria por la que luchamos sin tregua contra la cobarde adoración del pasado.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJvM_cLcmOT2Nn-pRGUkLp4e_g5Vp5lrDOu3WqZx0hQgcEsbpC4COSVBBz6xoavEbep4e5o-v6ITuH8eyAzXHn5iXz7SPItt_f5cAWtK6iICFd2uOpqwC89ZjRQBaRnB5RYHuz-n1Q1gA/s1600/9a4937a07cef80ab5aeb2cfa3af8f554.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="359" data-original-width="236" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJvM_cLcmOT2Nn-pRGUkLp4e_g5Vp5lrDOu3WqZx0hQgcEsbpC4COSVBBz6xoavEbep4e5o-v6ITuH8eyAzXHn5iXz7SPItt_f5cAWtK6iICFd2uOpqwC89ZjRQBaRnB5RYHuz-n1Q1gA/s320/9a4937a07cef80ab5aeb2cfa3af8f554.jpg" width="210" /></a></div>
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Antonio Saint’Elia. </div>
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Dirección del Movimiento Futurista, Milán, 11 de julio de 1914.</div>
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HASXXhttp://www.blogger.com/profile/07439106246495453678noreply@blogger.com0